tag:blogger.com,1999:blog-58971417778301227112024-03-05T11:45:07.935+01:00Two In The SoupΚινηματογράφος - Κριτικές Ταινιών - Κριτική2inthesouphttp://www.blogger.com/profile/16690778087328196302noreply@blogger.comBlogger135125tag:blogger.com,1999:blog-5897141777830122711.post-88673690631039004762015-04-04T10:52:00.000+02:002015-04-04T11:57:35.021+02:00It Follows (David Robert Mitchell, 2014)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2inthesoup.blogspot.gr/2015/04/it-follows-david-robert-mitchell-2014.html" target="_blank"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2J-EUrn-xBnoc_QXxUCHMSJjDYBYTpmp_cGj2z51TUaI7l2z68Uw_bwjH_DliOOvzGlL3EL2nL7nMsZd7hTq3zGwzxc4pJ5yKtX_yX_3mReFhcAC00-f7MTbVeGL_rorZVBPo0O94Klex/s1600/It-Follows-poster.jpg" height="400" width="268" /></a></div>
<span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;"><b><i><a href="http://www.imdb.com/title/tt3235888/" target="_blank">It Follows</a> </i></b>λοιπόν
και μας οδηγεί στην επιστροφή -μετά από αρκετό καιρό- στο <i style="mso-bidi-font-style: normal;">blog</i>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;">Από την πρώτη
κιόλας σκηνή, η εξαιρετική ταινία του </span>David Robert Mitchell… <span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;">«μυρίζει» Τζον Κάρπεντερ και Μπράιαν Ντε
Πάλμα. Σε έναν -ανατριχιαστικά- ήσυχο δρόμο, μιας τυπικής, μεσοαστικής αμερικανικής
γειτονιάς, σε κάποιο ανώνυμο προάστιο, μια νεαρή κοπέλα βγαίνει τρέχοντας από
το σπίτι της. Κάτι την κυνηγάει. Δεν βλέπουμε ποτέ τι. Η κάμερα την ακολουθεί
με ένα καθηλωτικό πανοραμίκ 360 μοιρών. Εκείνη, κατατρομαγμένη, πασχίζει να
τρέξει, καθώς φοράει γόβες -η ταινία «παίζει» διαρκώς με διάφορα ανάλογα κλισέ
των ταινιών τρόμου-, ενώ εμείς παραμένουμε απλοί θεατές της εφιαλτικής καταδίωξής
της από κάτι άγνωστο και αόρατο (;). Ο πατέρας της απορημένος τη ρωτά τι συμβαίνει.
Η κοπέλα επιστρέφει τρέχοντας στο σπίτι, για να ξαναβγεί και να φύγει με το
αυτοκίνητο.</span><br />
<span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;"><br /></span>
<span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;">Διαβάζοντας τις
παραπάνω γραμμές, θα μπορούσε κάποιος να πιστέψει ότι πρόκειται για την
περιγραφή μιας σκηνής από κάποια (και είναι πάρα πολλές) νεανική ταινία τρόμου
(ή «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">dead teenager movies</i>», όπως τις είχε
αποκαλέσει ο Αμερικανός κριτικός κινηματογράφου Roger Ebert). Ωστόσο η ταινία
του Mitchel, «παίζοντας» με τις συμβάσεις του είδους και δημιουργώντας μια
εντυπωσιακά απόκοσμη ατμόσφαιρα (βοηθάει και η εξαιρετική μουσική του </span>Disasterpeace,
<span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;">η οποία θυμίζει ασφαλώς αυτή του </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><a href="http://www.imdb.com/title/tt0077651/" target="_blank">Halloween</a></i><span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;">), αποτελεί ένα αναζωογονητικό καρπεντερικό </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">hommage</i>,<span style="mso-ansi-language: EL;"> <span lang="EL">που
ξεχωρίζει χάρη στην «ήρεμη» οπτική ομορφιά του, την πλαστικότητα των κάδρων του,
τα οποία μας οδηγούν στο να αναζητούμε με αγωνία, μέσα στο βάθος πεδίου τους,
το Κακό το οποίο πλησιάζει, αλλά και να ανακαλύπτουμε το Κακό το οποίο είναι
ήδη εδώ, σε ένα Ντιτρόιτ ερειπωμένο, εγκαταλελειμμένο σχεδόν ολοκληρωτικά από
ενήλικες.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-ansi-language: EL;"><span lang="EL"><br /></span></span>
<span style="mso-ansi-language: EL;"><span lang="EL"><o:p></o:p></span></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHrN9h2hfBPjXfejsgH4ePrn6XqQAF6wm7N8YK4E7xgRb9dSS6Dn1O2IT2wedwx3XLz6At-jr_o0IvGxCaatkLaWWkcbXdVFqiO4WaEisv6ZGZoff2ow6ncAKzGyTA5NYdzyMIvmex93pC/s1600/it+follows.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHrN9h2hfBPjXfejsgH4ePrn6XqQAF6wm7N8YK4E7xgRb9dSS6Dn1O2IT2wedwx3XLz6At-jr_o0IvGxCaatkLaWWkcbXdVFqiO4WaEisv6ZGZoff2ow6ncAKzGyTA5NYdzyMIvmex93pC/s1600/it+follows.jpg" height="225" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;">Το σενάριο του
<b><i>It Follows</i></b> -απορίας άξιον πως κανείς μέχρι σήμερα δεν είχε σκεφτεί να
χρησιμοποιήσει αυτόν τον τόσο απλό και αποτελεσματικό τίτλο-, επιτρέπει
διάφορες ερμηνείες, κάτι το οποίο ωστόσο εξαρτάται περισσότερο από το πώς θα «διαβάσει» κάποιος την ταινία, και όχι απαραίτητα με αυτό το οποίο θέλει να δείξει
το φιλμ (κάτι που οι κριτικοί του κινηματογράφου τείνουν συχνά να ξεχνούν). </span><span lang="EL">Όπως οι
περισσότερες ταινίες τρόμου (από τους <i>Δράκουλες</i> και το </span><i>Cat People</i>,
μέχρι το <i>Scream</i> και τις διάφορες νεανικές ταινίες τρόμου<span lang="EL">), έτσι και το </span><i>It Follows</i><span lang="EL"> μιλάει για το σεξ: η σεξουαλική επιθυμία, η ερωτική επαφή, το απαγορευμένο
σεξ, η αιμομιξία, το σεξ ως μορφή εκδίκησης και τιμωρίας, το πληρωμένο σεξ, το λυτρωτικό σεξ... </span><span lang="EL"><a href="http://flavorwire.com/509639/a-hint-of-joy-before-it-all-goes-to-hell-it-follows-director-david-robert-mitchell-on-teen-sex-horror-and-the-virgin-trope" target="_blank">Ερωτηθείς για τις διάφορες αναγνώσεις της ταινίας του</a>, o ίδιος ο
Mitchell (ο οποίος υπογράφει και το σενάριο), έδειξε πάντως ενοχλημένος στην αναφορά κάποιων «πουριτανικών» προσεγγίσεων, που κάνουν λόγο για ένα σεξουαλικώς μεταδιδόμενο νόσημα ή για την απόλυτη ενοχοποίηση της σεξουαλικής
επαφής. Για τον Mitchell</span> <span lang="EL">το Κακό
του </span><i>It Follows</i><span lang="EL"> πηγάζει από
τον απλό και αρχέγονο εφιάλτη της καταδίωξης από το Άγνωστο, ενώ η ταινία αφορά περισσότερο τους φόβους της ίδιας της ζωής και της ενηλικίωσης: «η ίδια η πράξη
της ζωής μας βάζει σε κινδύνους», λέει χαρακτηριστικά ο νεαρός δημιουργός.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;">Η «αισθητική του κρυμμένου
και του κρυφού», του Άγνωστου και του Οικείου, του πολυπρόσωπου και συνάμα αόρατου Κακού, η
οποία κυριαρχεί στην ταινία είναι άλλωστε και η μεγαλύτερή της δύναμη. Αυτό το οποίο δεν
βλέπουμε είναι άλλωστε πάντα, πιο τρομακτικό από αυτό το οποίο βλέπουμε – η σκηνή της
πισίνας φέρνει αναπόφευκτα στο νου την αντίστοιχη από το <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0034587/?ref_=ttmd_md_nm" target="_blank">Cat People</a> </i>(1942)
του Jacques Tourneur, όπου η απειλή παραμένει πάντοτε μια σκιά. </span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="EL"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtMMWmBKyDt_Pl_d2JkikcV78URbfdaQeEzwCLnR4dECQHWWS4LhX3mrUFGN8n9gyGqm2a2m9G2xMuJDD14yZsLq2csvuPhIDjHfhodYHJbrNp1l9zg1U96xOz2q4geDRZScGGyo_K_Fb3/s1600/it+follows.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtMMWmBKyDt_Pl_d2JkikcV78URbfdaQeEzwCLnR4dECQHWWS4LhX3mrUFGN8n9gyGqm2a2m9G2xMuJDD14yZsLq2csvuPhIDjHfhodYHJbrNp1l9zg1U96xOz2q4geDRZScGGyo_K_Fb3/s1600/it+follows.jpg" height="226" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<span lang="EL">Πέρα από την όποια ανάγνωση του έργου, ο </span>Mitchell <span lang="EL">μας δίνει μια από τις πιο ατμοσφαιρικές και πιο ευρηματικές ταινίες
τρόμου των τελευταίων ετών. Βγαίνοντας από την αίθουσα θα νιώσετε πιθανότατα την
ανάγκη να κοιτάξετε πίσω από τον ώμο σας για να δείτε αν σας πλησιάζει κανείς.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><i>It Follows </i></b><span lang="EL">και
τελικά... i</span>t stays.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
Α. Τ.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/QX38jXwnRAM/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="http://www.youtube.com/embed/QX38jXwnRAM?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<br /></div>
</div>
</div>
2inthesouphttp://www.blogger.com/profile/16690778087328196302noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5897141777830122711.post-33122993066925178392015-03-31T17:02:00.002+02:002015-03-31T17:02:49.739+02:00Revolution Zendj (Tariq Teguia, 2014)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div style="text-align: justify;">
<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]--></div>
<div style="text-align: justify;">
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:HyphenationZone>21</w:HyphenationZone>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>FR</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>X-NONE</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="267">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Tableau Normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin-top:0cm;
mso-para-margin-right:0cm;
mso-para-margin-bottom:10.0pt;
mso-para-margin-left:0cm;
line-height:115%;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:11.0pt;
font-family:"Calibri","sans-serif";
mso-ascii-font-family:Calibri;
mso-ascii-theme-font:minor-latin;
mso-hansi-font-family:Calibri;
mso-hansi-theme-font:minor-latin;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;
mso-fareast-language:EN-US;}
</style>
<![endif]-->
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhoHzkTpLHXomuzbnsfuJsrhyTq0UvZHPIlxO0uZRyjaoC35pNKEC1bfU0oIhOa_qAh8doTwKSgJgWkZpLk5mA9LYEbddGFRZlkJYydJp_CozcR5YCWxWO_6yXOMtfOfWnZ9yxEGfGW_3KC/s1600/zendj.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhoHzkTpLHXomuzbnsfuJsrhyTq0UvZHPIlxO0uZRyjaoC35pNKEC1bfU0oIhOa_qAh8doTwKSgJgWkZpLk5mA9LYEbddGFRZlkJYydJp_CozcR5YCWxWO_6yXOMtfOfWnZ9yxEGfGW_3KC/s1600/zendj.jpg" height="400" width="300" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span lang="EL" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;"></span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span lang="EL" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Eκτός από τη διπλή ελληνική
κινηματογραφική παρουσία των τελευταίων ημερών στο Παρίσι, με το αφιέρωμα στην
ελληνική Ταινιοθήκη που έγινε στο Κέντρο Πομπιντού και με το Πανόραμα ελληνικού
κινηματογράφου με τις καλύτερες πρόσφατες ελληνικές ταινίες, παίζεται αυτόν τον
καιρό και μια άλλη ελληνικού ενδιαφέροντος παραγωγή, που ελάχιστα έχει ακουστεί
-αν όχι καθόλου- στη χώρα μας, η </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Revolution</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Zendj</span></i><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"> </span><span lang="EL" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">του αλγερινού </span><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Tariq</span><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"> </span><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Teguia</span><span lang="EL" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span lang="EL" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Ο </span><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Teguia</span><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"> </span><span lang="EL" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">είναι μια δύσκολη αλλά πολύ ενδιαφέρουσα περίπτωση. Δύσκολη διότι οι
ταινίες του αναφέρονται σε ένα μάλλον σινεφίλ κοινό, απόδειξη ότι παίζονται
κυρίως σε φεστιβάλ και σπάνια βρίσκουν διανομή, εκτός βέβαια από τη Γαλλία.
Ενδιαφέρουσα ωστόσο, διότι δημιουργεί δυνατές ταινίες, παράξενης ομορφιάς, που φανερώνουν
μια επίμονη αν όχι εμμονική προσκόλληση σε μια ιδιαίτερη προσωπική
κινηματογραφική γλώσσα. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span lang="EL" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Η πρώτη ταινία που τον έκανε γνωστό
στη Γαλλία (και σε εμένα) ήταν το <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Προτιμώ
τη Ρώμη από σένα </i>(</span><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Rome</span><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"> </span><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">plut</span><span lang="EL" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">ô</span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">t</span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"> </span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">que</span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"> </span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">vous</span><span lang="EL" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">) η οποία μάλιστα απέσπασε και ένα
βραβείο στο Φεστιβάλ Θεσσαλονίκης το 2006. Επρόκειτο για την περιπλάνηση δύο
νέων (</span><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">d</span><span lang="EL" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">é</span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">rive</span><span lang="EL" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">, στα πρότυπα της νουβέλ βαγκ) στα
προάστια του Αλγερίου, σε αναζήτηση ενός τρόπου φυγής, μιας γραμμής φυγής, η
οποία καταλήγει κατά κάποιο τρόπο στη θάλασσα που βάζει τέλος στα απροσδιόριστα
όνειρα φυγής τους. Στο </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Inland</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"> </span></i><span lang="EL" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">πρόκειται για
μια άλλη περιπλάνηση, αυτή τη φορά προς το κέντρο της Αφρικής, προς τις ρίζες.
Στο </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Revolution</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Zendj</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"> </span></i><span lang="EL" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">η περιπλάνηση
αφήνει πίσω της την Αλγερία και προεκτείνεται προς την ανατολική Μεσόγειο και
τη Μέση Ανατολή.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGh0dh2S6HTZWC5dRO9ruH-zxZo_EuI_2iZEeX5PbBakXmxL-L_9RHQ_MJt0rp2WU60t2540MoXiZ_ImrJWdVqiltHY4ir7juABjBU1PBvgTpZBtZyN1d7eZfYR-N2grBoqGvaRq7IKlYE/s1600/zendj2.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGh0dh2S6HTZWC5dRO9ruH-zxZo_EuI_2iZEeX5PbBakXmxL-L_9RHQ_MJt0rp2WU60t2540MoXiZ_ImrJWdVqiltHY4ir7juABjBU1PBvgTpZBtZyN1d7eZfYR-N2grBoqGvaRq7IKlYE/s1600/zendj2.jpg" height="224" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span lang="EL" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Ένας Αλγερινός δημοσιογράφος, ο
Ιμπν Μπατούτα (όχι τυχαία συνονόματος ενός Mαροκινού ταξιδευτή του 14<sup>ου</sup>
αιώνα), με αφορμή την ιστορία της εξέγερσης των μαύρων σκλάβων (από την οποία
εμπνέονται ακόμα σήμερα οι εξεγερμένοι νέοι στην Αλγερία), φεύγει στη Μέση
Ανατολή, με πρώτη στάση τη Βυρηττό και με τελικό προορισμό το Ιράκ. Στο Λίβανο συναντά
μια Ελληνοπαλαιστίνια, που έχει μόλις φύγει από τη Θεσσαλονίκη αναζητώντας η
ίδια τις ρίζες της στην Παλαιστίνη. Περιπλάνηση στο χρόνο και το χώρο, στην
ιστορία και στη μνήμη. Ο πρωταγωνιστής ζητάει πάνω απ’ όλα «να βρει ένα πρόσωπο»
για τον εξεγερμένο λαό, του οποίου τα ίχνη έσβησε η Ιστορία. Η αναζήτηση του
άνδρα καταλήγει (βρίσκει ένα -τυχαίο- «πρόσωπο») και δεν καταλήγει (δεν βρίσκει
τίποτα από την ιδεατή Πολιτεία τους), ενώ η νεαρή ελληνοπαλαιστίνια καταλήγει
στην «εξεγερμένη» Αθήνα, ενώ ταυτόχρονα τα χρώματα της ταινίας μεταλλάσσονται
από το γκρίζο των πόλεων, το χώμα της ερήμου και το ασπόμαυρο στο κόκκινο της
φλεγόμενης πόλης.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span lang="EL" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Σημασία όμως δεν έχει η αφορμή του
ταξιδιού, άλλωστε ο ουσιαστικός σκοπός είναι η αναζήτηση του εαυτού, και για
τους δύο πρωταγωνιστές. Περισσότερο από το «πρόσωπο» του χαμένου λαού, ο
πρωταγωνιστής αναζητεί το δικό του πρόσωπο, περισσότερο από την ιστορική μνήμη
αναζητεί την ενεργοποίησή της στο παρόν, στις φλόγες που καίνε το 2009 σε όλη
τη Μεσόγειο. Όπως δηλώνει ο ίδιος ο σκηνοθέτης, η επιτυχία της επανάστασης των
σκλάβων ήταν ότι κατόρθωσαν να μεταμορφώσουν και να προεκτείνουν το χάρτη. Αυτό
κατά κάποιο τρόπο είναι το διακύβευμα και ο στόχος των περιπλανήσεων των
πρωταγωνιστών του </span><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Teguia</span><span lang="EL" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">: να χαράξουν τους δικούς τους χάρτες, ατομικούς και συλλογικούς. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSvA2dJNKLXzFZelBJLH-AJcge7G-nH0Rf_fM2WboMl7vVWDSnO-L-XBjYcDF8Mm5hyphenhyphenPNxA11suZ3wbKVBKK4gjl2DqdXMr8EQ4UOSwHJE_Ud_Rr2OIJFx7R2fxeLOw8LPozvPqnTTFPTv/s1600/zendj4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSvA2dJNKLXzFZelBJLH-AJcge7G-nH0Rf_fM2WboMl7vVWDSnO-L-XBjYcDF8Mm5hyphenhyphenPNxA11suZ3wbKVBKK4gjl2DqdXMr8EQ4UOSwHJE_Ud_Rr2OIJFx7R2fxeLOw8LPozvPqnTTFPTv/s1600/zendj4.jpg" height="225" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span lang="EL" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Αν και ο </span><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Teguia</span><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"> </span><span lang="EL" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">αφαιρεί κάθε θρησκευτικό χαρακτήρα της εξεγερμένης ουτοπικής πολιτείας των
σκλάβων (Μουχτάρα), διατηρεί ωστόσο την έννοια της ουτοπίας. Ο καινούριος
χάρτης θα σχηματιστεί από τη σύνδεση των εξεγέρσεων από άκρη σε άκρη της
Μεσογείου. Ο κινηματογράφος του τελικά πραγματεύεται μια ουτοπία της κίνησης,
όπου κίνηση ισοδυναμεί με παρουσία, ζωή, αντίσταση. Εξ ου και η εμμονή του </span><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Teguia</span><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"> </span><span lang="EL" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">με την Αμερική, ως όνειρο και ως καπιταλιστικό εφιάλτη:
τόσο μέσα από τις παραπομπές του, από τον </span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Whitman</span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"> <span lang="EL">στον </span></span><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Kerouac</span><span lang="EL" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"> και στο κείμενο του </span><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Butor</span><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"> </span><span lang="EL" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">που παίζουν στο θέατρο οι Έλληνες φοιτητές, όσο και από τις
κινηματογραφικές αναφορές του, στο γουέστερν και στην έννοια του συνόρου και
της συνεχούς κίνησης.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8uvcWiegrrrbYJFkDrrM8tOgRWYKO7u7TZkM-L6uJwaRpRoFeLltSKORCCW91LG5Ul0qiBN0AnQ9IFgFam8uUgyiDEyWjlci1SMCkvXOsvZO5gxqE7nAT3-Im_y-oqeJoIBI6OpFufGsQ/s1600/zendj3.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8uvcWiegrrrbYJFkDrrM8tOgRWYKO7u7TZkM-L6uJwaRpRoFeLltSKORCCW91LG5Ul0qiBN0AnQ9IFgFam8uUgyiDEyWjlci1SMCkvXOsvZO5gxqE7nAT3-Im_y-oqeJoIBI6OpFufGsQ/s1600/zendj3.jpg" height="295" width="400" /></a><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span lang="EL" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Ο </span><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Teguia</span><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"> </span><span lang="EL" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">αποφασίζει να κάνει μια ταινία για την επανάσταση εν έτει 2009, τη στιγμή που
ξεσπούν επαναστάσεις διαδοχικά σε όλη την περιοχή που χαρτογραφεί στην ταινία
του (οι σκηνές που απεικονίζουν το Ιράκ γυρίστηκαν στην Αίγυπτο και στην
Αλγερία). Οι ήρωές του μεταλλάσσονται έτσι άθελά του σε «προφήτες» της
επανάστασης, κάτι σαν τον </span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Ali</span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL;"> </span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">ibn</span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL;"> </span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Muhammad</span><span lang="EL" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL;"> που οδήγησε
τους σκλάβους στον ξεσηκωμό τους. Και το νέο επαναστατικό υποκείμενο δεν μπορεί
παρά να είναι νομαδικό – άστεγοι, εξόριστοι, μέτοικοι, πρόσφυγες, μετανάστες, αποκλεισμένοι,
άνεργοι.</span></span><br />
<br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span lang="EL" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL;">Σε ένα πλάνο της ταινίας, οι δύο πρωταγωνιστές, σαν μετα-γκονταρικοί ήρωες, διαβάζουν ένα απόσπασμα από το βιβλίο του René Scherer, Pour un nouvel anarchisme. Εγώ κλείνω με ένα άλλο απόσπασμα του Scherer που κρίνω ότι ταιριάζει πιο πολύ στην ταινία : «Η ουτοπία δεν θα πρέπει να αναζητηθεί κάπου αλλού, αλλά στο εδώ και τώρα, παρούσα χωρίς να είναι ακόμα ενεργή, σε δυνητική κατάσταση». Εύχομαι σύντομα να την δείτε και στην Ελλάδα. </span></span><br />
<div style="text-align: right;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span lang="EL" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL;">ΜΜ</span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/q8O_TArdlOU" width="560"></iframe> </span></span><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;"></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhoHzkTpLHXomuzbnsfuJsrhyTq0UvZHPIlxO0uZRyjaoC35pNKEC1bfU0oIhOa_qAh8doTwKSgJgWkZpLk5mA9LYEbddGFRZlkJYydJp_CozcR5YCWxWO_6yXOMtfOfWnZ9yxEGfGW_3KC/s1600/zendj.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8uvcWiegrrrbYJFkDrrM8tOgRWYKO7u7TZkM-L6uJwaRpRoFeLltSKORCCW91LG5Ul0qiBN0AnQ9IFgFam8uUgyiDEyWjlci1SMCkvXOsvZO5gxqE7nAT3-Im_y-oqeJoIBI6OpFufGsQ/s1600/zendj3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br /></a></div>
<span lang="EL" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EL;"></span><br /></div>
2inthesouphttp://www.blogger.com/profile/16690778087328196302noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-5897141777830122711.post-17045221878683977952014-12-13T01:37:00.001+01:002015-03-31T17:03:12.456+02:00White God (Kornel Mundruczo, 2014)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7xrkb_-tMEEEioTQ00Oz023SzTRS9Fcf7CF16OAmc_hoCrOB_CyjgywVZNVtyjgQiGHNME9Mp1evWkoQ3AAnoDZUWGyQrZCKn2-sCDkGl4rHG-KAOlw0QGIJ8pjUCQOBUtzwBd_9tP3ci/s1600/white-god.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7xrkb_-tMEEEioTQ00Oz023SzTRS9Fcf7CF16OAmc_hoCrOB_CyjgywVZNVtyjgQiGHNME9Mp1evWkoQ3AAnoDZUWGyQrZCKn2-sCDkGl4rHG-KAOlw0QGIJ8pjUCQOBUtzwBd_9tP3ci/s1600/white-god.jpg" height="320" width="320" /></a></span></div>
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;">Το καλύτερο είναι να μην ξέρεις τι πας να δεις. Έτσι πήγα κι εγώ και έτσι το προτείνω. </span><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;">Η έκπληξη είναι εγγυημένη. </span> Ήξερα απλώς ότι ήταν μια ταινία για ένα κορίτσι και έναν σκύλο. Ούγγρικη, τι καλύτερο. Ίσως να μου θύμιζε κάτι και το όνομα του σκηνοθέτη καθώς είχαμε δημοσιεύσει μια κριτική για προηγούμενη ταινία του, το <a href="http://2inthesoup.blogspot.fr/search/label/%282008%29%20Delta" target="_blank">Delta</a>. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;">Θα μπορούσε να είναι αμερικανική υπερπαραγωγή ευρείας κατανάλωσης, θα μπορούσε να είναι ένα ρομαντικό παραμύθι, ένα χιτσκοκικό thriller ή ένα </span><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;">b-movie </span>sci-fi, ακόμα και μια σινεφίλ ποιητική ταινία. Δεν είναι όμως τίποτα από αυτά, ή μάλλον είναι λίγο απ' όλα αυτά.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;">Είναι πάνω απ' όλα ένας ύμνος στους σκύλους, στους αδέσποτους, στους μπάσταρδους, στους ανυπάκουους, στους ρέμπελους, στους τεμπέληδες, στους παρασιτικούς, στους περιπλανώμενους, στους αγωνιστές, στους ανεπίδεκτους μαθήσεως, στους άστεγους, στους απρόσκλητους, στους ανεπιθύμητους, στους απροσάρμοστους, στους φευγάτους, στους αλληλέγγυους, στους ανυπότακτους, στους ρομαντικούς, στους επαναστάτες, στους ξένους, στους μαύρους, στους τσιγγάνους, στους διαφορετικούς, στους αλήτες, στα φρικιά, στα τσακάλια, στους μέθυσους, στους βρυκόλακες, στα κογιότ, στους κανέλους και στους λουκάνικους, στους έγκλειστους, στους απεργούς πείνας, στους εξεγερμένους. (Γιατί να συνεχίσω όταν τα έχει πει <a href="https://www.youtube.com/watch?v=_INDAEXYI0g" target="_blank">όλα</a> ο Λουκιανός)</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;">Όλα αυτά έχουν ακόμα μεγαλύτερη σημασία όταν προέρχονται από την Ουγγαρία, όπου ένα νεοναζιστικό κόμμα σαν το δικό μας διακηρύττει το μίσος απέναντι στους τσιγγάνους και τους εβραίους. Αλλά θα μπορούσαν εύκολα να ταιριάξουν και ως μια αλληγορία για την Ελλάδα, γι' αυτήν την κατάσταση τη μονίμως έκρυθμη, γι' αυτούς που σπάνε τη σιωπή και τη συναίνεση και έχουν απελευθερωθεί από το φόβο, για την ηρεμία την ώρα του κονσέρτου και για την πόλη που ερημώνει.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;">Ηθελημένα ή όχι (όχι ακριβώς, κατά τον σκηνοθέτη), ο τίτλος υποδηλώνει μια αντιστροφή της εκπληκτικής τανίας <i>White Dog</i> του Samuel Fuller, με πρωταγωνιστή έναν σκύλο εκπαιδευμένο να επιτίθεται σε μαύρους. Στο <a href="http://2inthesoup.blogspot.fr/search/label/%281982%29%20White%20Dog" target="_blank"><i>White God</i></a>, τα δεδομένα αντιστρέφονται.</span></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;">M.M.</span></div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/kIGz2kyo26U" width="560"></iframe> </span></div>
<br /></div>
2inthesouphttp://www.blogger.com/profile/16690778087328196302noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5897141777830122711.post-83794733969992689172014-04-15T00:57:00.003+02:002014-04-15T19:30:18.598+02:00The Act of Killing (Joshua Oppenheimer, 2012)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIsGcObxL-DCQ_UhmrOypZbqv45p6C0W8VL8_E4dmQw7HkJz-6e6J4Hba93mDu-L98fHj6Sy-nIHXsNrdZVbiVmFSxxEC5RwzUD9ooTDsc4PYHfAyz8CeTskhyphenhyphenFUa6bDsU4SEid7-Lr5Uh/s1600/act+of+killing.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIsGcObxL-DCQ_UhmrOypZbqv45p6C0W8VL8_E4dmQw7HkJz-6e6J4Hba93mDu-L98fHj6Sy-nIHXsNrdZVbiVmFSxxEC5RwzUD9ooTDsc4PYHfAyz8CeTskhyphenhyphenFUa6bDsU4SEid7-Lr5Uh/s1600/act+of+killing.jpg" height="320" width="240" /></a></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Η ιστορία του ντοκιμαντέρ έχει να επιδείξει πολλά παραδείγματα τεχνασμάτων και πανουργίας. Κάθε ντοκιμαντερίστας ψάχνει τον καλύτερο τρόπο για να αποσπάσει την αλήθεια που κρύβουν οι πρωταγωνιστές του. Η κρυφή κάμερα είναι από τα πιο διαδεδομένα μέσα αποπλάνησης. Σε μία από τις διασημότερες σκηνές στην ιστορία του ντοκιμαντέρ, στη <a href="http://www.imdb.com/title/tt0090015/?ref_=fn_al_tt_1" target="_blank">Shoah</a> του Claude Lanzmann, ο σκηνοθέτης χρησιμοποιεί την κρυφή κάμερα απέναντι σε έναν αξιωματούχο των SS: τον ρωτάει υπομονετικά, φιλικά, κυνικά, με σκοπό να κερδίσει την εμπιστοσύνη του και να αποσπάσει τις ομολογίες των εγκλημάτων του.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9IzYT-_ksavn_iJ6qN1MhG83Sk9vtpxuBiXcINMtgKLNvrPyAoqwIPdS3WN83DhRAW7hZ-pCSR7vGJXRqaEJeAGf69LMzj85RBJowbrFADAw1P4E3SD7gZRjwEn0L-yKrbxJHBCSdfuzw/s1600/act+of+killing2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9IzYT-_ksavn_iJ6qN1MhG83Sk9vtpxuBiXcINMtgKLNvrPyAoqwIPdS3WN83DhRAW7hZ-pCSR7vGJXRqaEJeAGf69LMzj85RBJowbrFADAw1P4E3SD7gZRjwEn0L-yKrbxJHBCSdfuzw/s1600/act+of+killing2.jpg" height="180" width="320" /></a></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Από αυτήν την άποψη, το <a href="http://www.imdb.com/title/tt2375605/" target="_blank">Act of Killing</a> πάει ένα βήμα μακρύτερα από κάθε ντοκιμαντέρ ως τώρα. Χρησιμοποιεί ένα πρωτόγνωρο τέχνασμα, το οποίο καθίσταται δυνατό χάρη στο ιδιαίτερο πολιτικό καθεστώς και την πρόσφατη ιστορία της Ινδονησίας: βάζει τους πρωταγωνιστές του να παίξουν το ρόλο του εαυτού τους, σε μια μυθοπλασία-αναπαράσταση σκηνοθετημένη και ενορχηστρωμένη από τους ίδιους! Με λίγα λόγια, δεν χρειάζεται να ξεγελάσει τους παραστρατιωτικούς δολοφόνους όπως έκανε ο Lanzmann με τον ναζί εγκληματία. Τους αφήνει ελεύθερους να μιλήσουν, αφού άλλωστε δεν κινδυνεύουν από κανέναν, αφού κυκλοφορούν ελεύθερα στη χώρα, σχεδόν ως εθνικοί ήρωες, περήφανοι για τις πράξεις τους. Τους αφήνει ελεύθερους να συμμετάσχουν στην αφήγηση, στη σκηνοθεσία, στην αναπαράσταση των εγκλημάτων τους, με πρόφαση και κίνητρο μια υποτιθέμενη ταινία μυθοπλασίας η οποία θα περιστρέφεται γύρω από τη ζωή τους. Τους καθιστά δημιουργούς, συντελεστές, θεατές και ηθοποιούς. Η εναλλαγή ρόλων είναι αξιοθαύμαστη. Ο πρωταγωνιστής Anwar Congo ξεκινάει διηγούμενος με περηφάνια τα εγκλήματά του, φτάνει να σκηνοθετεί τις τύψεις και τους εφιάλτες του, καταλήγει να προβάλλει τη σκηνή με τον εαυτό του ως θύμα βασανισμού στα παιδιά του και να μετανιώνει ή να εξιλεώνεται επειδή βλέπει στην οθόνη να κάνουν στον εαυτό του όσα έκανε ο ίδιος σε χιλιάδες θύματά του. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Το εγχείρημα του Joshua Oppenheimer βέβαια είναι παράτολμο. Πρέπει και αυτός να κερδίσει την εμπιστοσύνη των πρωταγωνιστών του, να χρησιμοποιήσει την πειθώ του και να τους κάνει να νιώσουν άνετα. Είναι παράτολμο άλλωστε και ως προς τις συνέπειές του: οι μισοί συντελεστές του συνεργείου εμφανίζονται στους τίτλους τέλους ως "Ανώνυμοι", από φόβο για τα αντίποινα που ενδέχεται να υποστούν στη χώρα τους, ενώ ο ίδιος ο σκηνοθέτης δεν πιστεύει ότι θα καταφέρει να γυρίσει στην πατρίδα του. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjT88WZOhuKAF6Wv72pgvKDM0gQx5Ly8nMfOUKV01G9LfeXgePveRIwNKxscvNtulduDTDq4l8X9-CLma8jUuJEu5PmtWl7WZX4i6ERswM8fxiNM8E9sFVQxAMgAqml6j7jI9mOfB0Gwy0K/s1600/cut.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjT88WZOhuKAF6Wv72pgvKDM0gQx5Ly8nMfOUKV01G9LfeXgePveRIwNKxscvNtulduDTDq4l8X9-CLma8jUuJEu5PmtWl7WZX4i6ERswM8fxiNM8E9sFVQxAMgAqml6j7jI9mOfB0Gwy0K/s1600/cut.jpg" height="180" width="320" /></a></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Τελικά, όμως, το αποτέλεσμα της ταινίας είναι αξιοζήλευτο διότι κάνει πραγματικότητα το όνειρο κάθε ντοκιμαντέρ: όχι μόνο αποκαλύπτει και τεκμηριώνει το γεγονός των μαζικών δολοφονιών που έλαβαν χώρα κατά τη δικτατορία του Σουχάρτο, και μάλιστα από τη σκοπιά των ανθρώπων που εκτέλεσαν τα εγκλήματα, αλλά ταυτόχρονα διερευνά την εμπλοκή και τη συνενοχή του σημερινού καθεστώτος. Και επιπλέον οι θεατές του ντοκιμαντέρ δεν χρειάζεται να επικαλεστούμε τη φαντασία για να αναπαραστήσουμε τα γεγονότα. Οι εγκληματίες μας προσφέρουν τη δική τους αναπαράσταση, όχι όμως με τον τρόπο μιας αστυνομικής αναπαράστασης όπου ο ανακριτής υποδεικνύει στους κατηγορούμενους τι θα κάνουν. Αφήνονται ελεύθεροι να μεταχειριστούν τα διάφορα είδη κινηματογραφικής αφήγησης: από το γουέστερν ως το φιλμ νουαρ και το μιούζικαλ. Το αποτέλεσμα είναι τόσο σουρεαλιστικό που καταντά αφόρητα ρεαλιστικό και αποτρόπαιο. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiP02yzT0H3MFfyGM7azbMMmb62wU-N_NQ_2y8db-xxnkUIFJrcunJfPlfpIrSY_-efLYaTJzibLHz1rVB3x_UTiOGSNtaqSRMUQuVLD0hEI_-sUhfA8lg8X8Bk1qrqA8e629RiVgRarUgA/s1600/cut2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiP02yzT0H3MFfyGM7azbMMmb62wU-N_NQ_2y8db-xxnkUIFJrcunJfPlfpIrSY_-efLYaTJzibLHz1rVB3x_UTiOGSNtaqSRMUQuVLD0hEI_-sUhfA8lg8X8Bk1qrqA8e629RiVgRarUgA/s1600/cut2.jpg" height="180" width="320" /></a></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Επανειλημμένα στην ταινία επανέρχεται το ερώτημα προς τους παραστρατιωτικούς εγκληματίες: γιατί τα θύματά σας δεν προσπάθησαν να πάρουν εκδίκηση, έστω δια των απογόνων τους; Στο οποίο οι θύτες απαντούν κυνικά: επειδή δεν μπορούσαν. Δεν είχαν τη δύναμη, την εξουσία. Η εικόνα του Anwar Congo να υποφέρει στο τέλος της ταινίας ίσως να αποδειχθεί για τα θύματα μια πρώτη μικρή εκδίκηση. Ο κινηματογράφος, το ντοκιμαντέρ ξαναβρίσκει τη δύναμή του και καθηλώνει. </span><br />
<br />
<div style="text-align: right;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">M.M. </span></div>
</div>
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/SD5oMxbMcHM" width="560"></iframe> </span></div>
2inthesouphttp://www.blogger.com/profile/16690778087328196302noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5897141777830122711.post-78403797153119037212014-02-10T18:57:00.002+01:002014-02-11T23:41:10.704+01:00Dallas Buyers Club (Jean-Marc Vallée, 2013)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiv6iK-csGT6MACT1-XxgmHTRkQSvvK1rDqI46lHvJpcUwGJvb5wFNCSqazLW7XUiyXBvO_jmn6yrkyciAmz1ps7xXYfF3UtpIDfhG4I9YPiXMb8oBkG4o2xUZM7zPwOehPukAwKGsnbcsf/s1600/Dallas-Buyers-Club-e1383083207278.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiv6iK-csGT6MACT1-XxgmHTRkQSvvK1rDqI46lHvJpcUwGJvb5wFNCSqazLW7XUiyXBvO_jmn6yrkyciAmz1ps7xXYfF3UtpIDfhG4I9YPiXMb8oBkG4o2xUZM7zPwOehPukAwKGsnbcsf/s1600/Dallas-Buyers-Club-e1383083207278.jpg" height="220" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: justify;"><span lang="EL"><br /></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: justify;"><span lang="EL">Μέχρι το 2009 ο Matthew McConaughey ήταν βασικά γνωστός για δυο λόγους: για την χαρακτηριστική προφορά και εκφορά του λόγου του, καθώς και -κυρίως- για τη συνήθειά του να... πετάει το μπλουζάκι του με κάθε δυνατή ευκαιρία, προσφέροντας το απαραίτητο, για εμπορικούς ασφαλώς λόγους, οφθαλμόλουτρο στο γυναικείο κοινό. Έτσι η φιλμογραφία του περιελάμβανε, κατά κύριο λόγο, ταινίες αναλόγου περιεχομένου, όπως τα</span><i><span lang="EL"> </span></i><i>How To Lose A Guy In Ten Days</i> <span lang="EL">(2003),<i> </i></span><i>Failure To Launch </i>(2006), <i>Wedding Planner </i>(2001)<span lang="EL">, <i>Σαχάρα</i> (2005), στο πλευρό κυριών της ρομαντικής κωμωδίας («κομεντί» ελληνιστί), όπως η </span>Kate Hudson, <span lang="EL">η </span>Sarah Jessica Parker <span lang="EL">και η </span>Jennifer Lopez…</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: justify;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: justify;">Και ξαφνικά, με την αλλαγή της δεκαετίας, έρχεται η απόλυτη μεταμόρφωση.
Τη στιγμή που αρκετοί άλλοι μεγάλοι «γόηδες» του Χόλιγουντ, όπως για παράδειγμα
ο Johnny Depp, προτιμούν δυστυχώς να θυσιάζουν το ταλέντο τους και κάνουν ολοένα
και πιο συμβατικές επιλογές, o McConaughey, διατηρώντας βεβαίως την ιδιαίτερη
προφορά του, πραγματοποιεί ένα
εντυπωσιακό πέρασμα από τον εμπορικό κινηματογράφο σε πιο ποιοτικές επιλογές, με
ταινίες όπως το </span><i style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: justify;">Mud</i><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: justify;"> (2012), </span><i style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: justify;">Killer Joe</i><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: justify;"> (2011), </span><i style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: justify;">The
Paperboy</i><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: justify;"> (2012)</span><span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: justify;">, συνεργαζόμενος με σημαντικούς σκηνοθέτες,
«τσαλακώνοντας» διαρκώς την ζεν-πρεμιέ εικόνα του. Ακόμα και το σύντομο πέρασμά
του από το </span><i style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: justify;">Wolf of Wall Street</i><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: justify;"> (</span><span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: justify;">2013</span><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: justify;">) του Scorsese </span><span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: justify;">αποτελεί μια από
τις καλύτερες στιγμές της μετριότατης -κατά την άποψή μου- νέας ταινίας του
σπουδαίου σκηνοθέτη.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: justify;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRxZYygRTZZNz5dD93FE1GG0z6VJNfjLgPdCpiyhdrqIzv3tx-InSXjRLxpAUkrSqqy1dYluIbBAgi9-AU0xHKb3SS6f28PxFp7VuRA7xxVQCxn7UT-on3383o-tQIXRh1p0TDnh40VmbN/s1600/1391518156.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRxZYygRTZZNz5dD93FE1GG0z6VJNfjLgPdCpiyhdrqIzv3tx-InSXjRLxpAUkrSqqy1dYluIbBAgi9-AU0xHKb3SS6f28PxFp7VuRA7xxVQCxn7UT-on3383o-tQIXRh1p0TDnh40VmbN/s1600/1391518156.jpg" height="212" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: justify;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-align: justify;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="EL">Η συμμετοχή του στο επερχόμενο και πολυαναμενόμενο <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Interstellar</i> του Christopher Nolan, αλλά και η τηλεοπτική σειρά
«True Detective», έρχονται να προσθέσουν μερικούς ακόμα πόντους στη διαπίστωση ότι
ο </span>McConaughey <span lang="EL">ίσως είναι τελικά ο καλύτερος αμερικανός ηθοποιός της γενιάς του.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="EL"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Στο <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dallas Byers Club</i> ο τεξανός
ηθοποιός ερμηνεύει έναν <i style="mso-bidi-font-style: normal;">white-trash </i>ηλεκτρολόγο
και σκληρό καουμπόι ροντέο, ο οποίος μετά από ένα ατύχημα μαθαίνει ότι πάσχει
από τον ιό H.I.V. και ότι του απομένουν μόλις 30 μέρες ζωής. Αντιμέτωπος με το AIDS,
την έλλειψη ενημέρωσης και θεραπείας στα μέσα της δεκαετίας του 80, τα
συμφέροντα των μεγάλων αμερικανικών φαρμακευτικών βιομηχανιών, την <i style="mso-bidi-font-style: normal;">redneck</i> κοινωνία του «Deep South»,
αλλά και με τον ίδιο του τον εαυτό και την ομοφοβία του, ο Ρον Γούντρουφ θα
βρει έναν αναπάντεχο σύμμαχο στο πρόσωπο της Ράγιον, μιας οροθετικής
τρανσέξουαλ (Jared Leto), με την οποία μοιράζεται το ίδιο πάθος για ζωή.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="EL"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Η ταινία βασίζεται στην πραγματική ιστορία του Γούντρουφ, ο οποίος ίδρυσε <span style="display: none; mso-hide: all;">τρι</span>ένα «κλαμπ» στο οποίο οι οροθετικοί
του Τέξας είχαν πρόσβαση σε φάρμακα με μηνιαία συνδρομή. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="EL">Αποφεύγοντας περίτεχνα τον διδακτισμό, ο καναδός σκηνοθέτης Jean-Marc
Vallée (του <i style="mso-bidi-font-style: normal;">C.R.A.Z.Y</i>, 2005), προσεγγίζει
ένα ευαίσθητο θέμα, χωρίς υπερβολικούς μελοδραματισμούς και ευκολίες, στις
οποίες μας έχουν συνηθίσει οι χολιγουντιανές <i style="mso-bidi-font-style: normal;">biopics</i> (=βιογραφικές ταινίες). </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="EL">Εθισμένος σε κάθε ναρκωτική ουσία,
αλκοολικός, σεξομανής, ομοφοβικός και βίαιος, ο Ρον θα παλέψει με κάθε τρόπο
για την επιβίωσή του, πέρα από τις 30 ημέρες που του δίνουν οι γιατροί. Θα
πολεμήσει τη διαπλοκή την οποία υπηρετεί η Ομοσπονδιακή Υπηρεσία Τροφίμων και
Φαρμάκων στις ΗΠΑ (</span>F.D.A.<span lang="EL">), όχι εξαιτίας κάποιας προσωπικής ιδεολογίας ή κάποια τάσης δονκιχωτισμού,
αλλά επειδή θέλει πραγματικά να επιβιώσει - και στην αρχή να βγάλει και κάποιο
κέρδος. Αν στην πορεία καταφέρει να «γκρεμίσει» πολλά στεγανά στην πιο
συντηρητική πολιτεία των ΗΠΑ και να βοηθήσει πολλούς απ’ αυτούς τους οποίους
μέχρι πρότινος απεχθανόταν και έβριζε (τους ομοφυλόφιλους δηλαδή), θα το
δεχθεί, χωρίς ωστόσο να το κάνει ποτέ «σημαία» του... Και σε αυτό </span><span lang="EL">ακριβώς το σημείο
υπάρχει η πραγματική, εξαιρετικά σκληρή μεν, αλλά ουσιαστική ανθρωπιά της
ταινίας, πέρα από κάθε κινηματογραφικό και </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">politically correct</i> <span lang="EL">εξωραϊσμό. Το<i style="mso-bidi-font-style: normal;">
Dallas Byers Club</i> δεν είναι μια «αγιογραφία». Ο Γούντρουφ δεν είναι, ούτε
γίνεται ποτέ ένας ιδεαλιστής ήρωας, τον οποίο εξυμνεί η ταινία. Αντιθέτως
παραμένει ένας άνθρωπος γεμάτος πάθη, μειονεκτήματα και αντιθέσεις, που βοηθώντας
τον εαυτό του θα βοηθήσει και τους άλλους – μια ατομιστική
παραλλαγή του αγαπημένου στις ΗΠΑ γνωμικού, <span style="background-color: black;">«</span></span><span style="background-color: black;"><span lang="EL" style="background-position: initial initial; background-repeat: initial initial;">ο <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Θεός βοηθάει</span> αυτόν ο οποίος <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">βοηθάει</span> τον <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">εαυτό</span> το</span><span lang="EL">υ». </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:DocumentProperties>
<o:Revision>0</o:Revision>
<o:TotalTime>0</o:TotalTime>
<o:Pages>1</o:Pages>
<o:Words>688</o:Words>
<o:Characters>3925</o:Characters>
<o:Company>atsopotos@hotmail.com</o:Company>
<o:Lines>32</o:Lines>
<o:Paragraphs>9</o:Paragraphs>
<o:CharactersWithSpaces>4604</o:CharactersWithSpaces>
<o:Version>14.0</o:Version>
</o:DocumentProperties>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>EN-US</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>JA</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
<w:UseFELayout/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="276">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Table Normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
font-family:Cambria;
mso-ascii-font-family:Cambria;
mso-ascii-theme-font:minor-latin;
mso-hansi-font-family:Cambria;
mso-hansi-theme-font:minor-latin;}
</style>
<![endif]-->
<!--StartFragment-->
<!--EndFragment--></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="EL">Εξαιρετικές οι ερμηνείες των δυο πρωταγωνιστών, </span>McConaughey <span lang="EL">και </span>Leto, </span><span lang="EL"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">χάρη βεβαίως και σε
έναν σκηνοθέτη ο οποίος δείχνει ότι ξέρει πολύ καλά να παίρνει αυτό που θέλει
από τους ηθοποιούς του, σε μια από τις πιο ανθρώπινες και «γεμάτες», από κάθε
άποψη, ταινίες της χρονιάς.</span><span style="font-family: Calibri; font-size: 13pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="EL" style="font-family: Calibri; font-size: 13.0pt; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/cC6mv0KhOBY?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="EL" style="font-family: Calibri; font-size: 13.0pt; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span>
<span lang="EL" style="font-family: Calibri; font-size: 13.0pt; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: right;">
<span lang="EL"><b><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">A. T. </span></b></span></div>
</div>
</div>
2inthesouphttp://www.blogger.com/profile/16690778087328196302noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5897141777830122711.post-32709317292006016182013-12-08T13:52:00.000+01:002013-12-08T16:55:30.832+01:00Ψάχνοντας τον... Llewyn Davis<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:DocumentProperties>
<o:Revision>0</o:Revision>
<o:TotalTime>0</o:TotalTime>
<o:Pages>1</o:Pages>
<o:Words>4</o:Words>
<o:Characters>24</o:Characters>
<o:Company>atsopotos@hotmail.com</o:Company>
<o:Lines>1</o:Lines>
<o:Paragraphs>1</o:Paragraphs>
<o:CharactersWithSpaces>27</o:CharactersWithSpaces>
<o:Version>14.0</o:Version>
</o:DocumentProperties>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>EN-US</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>JA</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
<w:UseFELayout/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="276">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Table Normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
font-family:Cambria;
mso-ascii-font-family:Cambria;
mso-ascii-theme-font:minor-latin;
mso-hansi-font-family:Cambria;
mso-hansi-theme-font:minor-latin;}
</style>
<![endif]-->
<!--StartFragment-->
<!--EndFragment--></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjEreU9X0ou4F0GIlgoLhcIEMzRY-nEPp3nzDaQRUX1WLPvi0AOUKKDD7EJ4qGBA3eVXUw39H5ixnwG4gWGXy7J75JH5vpv61M1hvHEmH5H804Dh6j1JPqOq-zgIbWZnoCxWPfKTVs3RSV/s1600/590118_sugar1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="233" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjEreU9X0ou4F0GIlgoLhcIEMzRY-nEPp3nzDaQRUX1WLPvi0AOUKKDD7EJ4qGBA3eVXUw39H5ixnwG4gWGXy7J75JH5vpv61M1hvHEmH5H804Dh6j1JPqOq-zgIbWZnoCxWPfKTVs3RSV/s400/590118_sugar1.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: left;">
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="EL">Χαμένα όνειρα και η αιώνια μοναξιά του
καλλιτέχνη. Βλέποντας σε κοντινό χρονικό διάστημα το ντοκιμαντέρ </span><b><a href="http://www.imdb.com/title/tt2125608/" target="_blank"><i>Searching for Sugarman/Ψάχνοντας τον Sugarman</i> </a></b>(<span lang="EL">σκην. </span>Malik
Bendjelloul, 2012) <span lang="EL">και την
καινούργια ταινία των αδελφών Coen (</span><i><b><a href="http://www.imdb.com/title/tt2042568/" target="_blank">Inside Llewyn Davis</a></b></i>, 2013</span><span lang="EL"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">), μου
δημιουργήθηκε η εντύπωση ότι τα δυο έργα αλληλοσυμπληρώνονται, τουλάχιστον όσον
αφορά τη θεματολογία τους.</span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;"><br /></span></div>
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;">Το </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><b>Looking for Sugarman</b> </i>βραβεύτηκε στα περσινά Όσκαρ, ξεχώρισε ως το
‘ντοκιμαντέρ της χρονιάς’, προσφέροντας ουσιαστικά <span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;">στο μυστηριώδη πρωταγωνιστή του κάτι το οποίο η
μουσική του δεν του έδωσε και ίσως και ο ίδιος δεν επιδίωξε ποτέ: την
παγκόσμια αναγνώριση. </span></span><br />
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;">Τον παραγνωρισμένο μουσικό </span>Sixto Rodriguez <span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;">από το Ντιτρόιτ της δεκαετίας του 70
προσωπικά δεν τον γνώριζα. Ένα τραγούδι του κάτι μου θύμισε αλλά ως εκεί. Ακόμα
όμως και όσοι ήταν γνώστες της μουσικής του αλλά και της αινιγματικής βιογραφίας του, σίγουρα θα (επανα)ανακάλυψαν ολόκληρη την εκπληκτική του ιστορία μέσα από την ταινία. Πώς ο
ταλαντούχος αμερικανός μουσικός ανακαλύφθηκε από δύο μουσικούς παραγωγούς σε
ένα </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">underground</i> <span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;">μπαρ του Ντιτρόιτ και μαζί ετοίμασαν τον πρώτο του
δίσκο θεωρώντας μάλιστα βέβαιη την επιτυχία του. Πώς η μια εμπορική αποτυχία διαδέχθηκε
την άλλη, αφήνοντας δυστυχώς τον καλλιτέχνη σε πλήρη αφάνεια και πώς οι φήμες
για τη δήθεν<span style="display: none; mso-hide: all;">ιντ﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽χντηρική Νυ Ντιτρόιτ
και<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>οποκ</span> αυτοκτονία του πάνω στην
σκηνή διαδόθηκαν. Πώς την ίδια στιγμή που ο μοναχικός και ταπεινός καλλιτέχνης
δούλευε στις οικοδομές του Ντιτρόιτ, της πιο παρηκμασμένης μεγαλούπολης των ΗΠΑ,
οι δυο δίσκοι του και τα τραγούδια του τον έκαναν πιο διάσημο και από τον </span>Elvis
Presley <span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;">στην υπερσυντηρική Νότια
Αφρική του απαρτχάιντ και του άκρατου ρατσισμού...<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;">Μια παρόμοια ιστορία, χωρίς όμως το
σχετικά γλυκόπικρο </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">happy end</i><span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;"> μας αφηγείται και το </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Inside Llewyn Davis</i>, η νέα ταινία των
αδελφών Coen. Στο Greenwich Village <span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;">της Νέας Υόρκης των τελών της δεκαετίας του 50, ένας αποτυχημένος μουσικός</span><span lang="EL"> </span><span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;">επιμένει μάταια να
τραγουδάει αυθεντικές folk μπαλάντες, σε μια προ-Μπομπ Ντύλαν εποχή. Ο </span>Llewyn
Davis (εξαιρετικός <span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;">στον κεντρικό
ρόλο ο</span> Oscar Isaac) <span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;">είναι ο
τυπικός αντι-ήρωας, ο αιώνιος </span><i>loser</i><span style="mso-ansi-language: EL;"> <span lang="EL">των ταινιών των Coen. Όλα του πάνε στραβά, αλλά αυτή τη φορά – και σε
αντίθεση με τους περισσότερους χαρακτήρες της φιλμογραφίας των δημιουργών – ο
ίδιος είναι στην ουσία εν μέρει δημιουργ</span></span><span style="display: none; mso-hide: all;">Lleewyn ﷽﷽οινωνικσσότερους χαρακτι<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>οποκ</span><span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;">ός της μοίρας του, υπεύθυνος για ό,τι του συμβαίνει. Αντικοινωνικός,
εγωπαθής και αλαζόνας, ο </span>Llewyn <span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;">είναι ένας ταλαντούχος αλλά οργισμένος καλλιτέχνης, που βρίσκεται τελικά
απέναντι σε έναν κόσμο ο οποίος αρνείται να τον καταλάβει, να δεχθεί τη μουσική
του. ‘Είσαι σαν τον χαζό αδελφό του Μίδα’, του λέει σε κάποια φάση η Jean (</span>Carrey
Mulligan)<span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;">, μια άλλη τραγουδίστρια
της </span>folk, <span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;">η οποία φιλοξενεί
κατά καιρούς τον </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">hobo </i>καλλιτέχνη σ<span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;">τον καναπέ (αλλά και στο
κρεβάτι της). <o:p></o:p></span></span><br />
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;"><br /></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJDobmyghdudO9GKquzO1iR-BBhoxJbSBFDL96blSTZb3y1QttapKqScc1sRzBr7AGZK3j1_BFJIkhv3LEJFnQEH173oZ97k6I_wXFQ6qOkzKTperL5gv12YPBalswnYewn7kRhFDvId2g/s1600/1368945691_298x195.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="261" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJDobmyghdudO9GKquzO1iR-BBhoxJbSBFDL96blSTZb3y1QttapKqScc1sRzBr7AGZK3j1_BFJIkhv3LEJFnQEH173oZ97k6I_wXFQ6qOkzKTperL5gv12YPBalswnYewn7kRhFDvId2g/s400/1368945691_298x195.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;">Με τη γνωστή κινηματογραφική γραφή τους και τους εξαιρετικούς διαλόγους, στους οποίους πολλές φορές οι σιωπές παίζουν
σημαντικότερο ρόλο απ'αυτά τα οποία λέγονται, οι Coen σκιαγραφούν έναν
κόσμο στον οποίο κανείς δεν μας είναι τελικά πιο συμπαθής ή έστω πιο ευχάριστος από
τον </span><i>loser</i> <span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;">πρωταγωνιστή τους.
Ο συνήθης ύποπτος </span>John Goodman στον ρόλο ενός ναρκομανή και εκνευριστικά
φλύαρου <i>jazzman</i>, <span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;">ο αυτοσαρκαζόμενος </span>Justin
Timberlake, <span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;">οι καθωσπρέπει φίλοι και
καθηγητές πανεπιστημίων στα δείπνα στην ‘άλλη πλευρά της πόλης’, η
υπερσυντηρητική αδελφή του Llewyn...</span></span><br />
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;"><br /></span></span>
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;">Βασιζόμενοι ελεύθερα στην αυτοβιογραφία του Ντέιβ Βαν Ρονκ «The Mayor of MacDougal Street», οι Coen αποδομούν με τον απολαυστικά κυνικό τους τρόπο το αμερικανικό όνειρο. Η σκληρή δουλειά και το ταλέντο δεν επιβραβεύονται πάντα, ενώ η μοίρα επιφυλάσσει πολύ σκληρά παιχνίδια.
Ο Llewyn αποφασίζει να εγκαταλείψει τη μουσική σκηνή του Greenwich για να γίνει ναυτικός, όπως ο πατέρας του, τη στιγμή που ο Bob Dylan κάνει την εμφάνισή του, ενώ ο Sixto Rodriguez εργάζεται ως οικοδόμος την εποχή που στη Νότια Αφρική οι δίσκοι του πουλάνε εκατοντάδες χιλιάδες αντίτυπα... Όσο όμως πικρή και αν είναι οι πραγματικότητα, όσο σκληρός και ματαιόδοξος και αν είναι ο κόσμος και οι άνθρωποι που ζουν σ'αυτόν, κάποιοι θα συνεχίσουν να μας προσφέρουν μικρά αριστουργήματα, σαν τη μουσική του Rodriguez ή την ταινία των Coen. Και εμείς με τη σειρά μας, αργά ή γρήγορα, θα τα ανακαλύπτουμε.</span></span><br />
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;"><br /></span></span>
<br />
<div style="text-align: right;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;"><b>A.T.</b></span></span></div>
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;"><br /></span></span></span></span>
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;"><br /></span></span></span></span>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;"><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="EL" style="mso-ansi-language: EL;"><iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/LFphYRyH7wc?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></span></span></span></span></div>
</div>
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="EL" style="background: white; color: #292929; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><b><br /></b></span></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/KKXewWDh1og?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/SQyPVBtLXk0?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></div>
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="EL" style="background: white; color: #292929; mso-ansi-language: EL; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><b><br /></b></span></span></div>
2inthesouphttp://www.blogger.com/profile/16690778087328196302noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5897141777830122711.post-27317155207727096312013-10-28T02:23:00.002+01:002013-10-28T02:23:10.997+01:00La vie d'Adèle (Abdellatif Kechiche, 2013)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDnUshJIBAabwJ7zA4Ako-hoxyoYIQS0Zqy-nmxrqrkoHk9XoA6evedwh_1xbKIL7apUOtBlvOVRj28pD4PiDKBR6Im0mo36mwfCsfzrApNJJKlb143PgnrOq-0dHY-YJ-j0iubZvKZJbL/s1600/viedadele.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDnUshJIBAabwJ7zA4Ako-hoxyoYIQS0Zqy-nmxrqrkoHk9XoA6evedwh_1xbKIL7apUOtBlvOVRj28pD4PiDKBR6Im0mo36mwfCsfzrApNJJKlb143PgnrOq-0dHY-YJ-j0iubZvKZJbL/s320/viedadele.jpg" width="239" /></a></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Είμαι από τους φανατικούς του Kechiche, οπότε ίσως δεν είμαι αντικειμενικός. Γι' αυτό και είχα προσπαθήσει να αγνοήσω τα όσα είχαν ακουστεί γύρω τα γυρίσματα της ταινίας πριν πάω να την δω. Βέβαια είχαν φτάσει στα αυτιά μου και ασφαλώς επηρεάσει την οπτική μου. Είναι αναπόφευκτο, όταν έχει ακουστεί λίγο πολύ ότι ο σκηνοθέτης "βασάνισε" τις πρωταγωνίστριες του για να επιτύχει το επιθυμητό αποτέλεσμα και ταυτόχρονα ότι ήταν τυραννικός απέναντι στους τεχνικούς του, να ψάχνεις ως θεατής στην ταινία τα αποτυπώματα αυτής της συμπεριφοράς και να είσαι επιφυλακτικός απέναντι στο όποιο αποτέλεσμα. Και να αναρωτιέσαι: είναι προσποιητό δάκρυ αυτό που κυλάει από τα μάτια της ηθοποιού ή είναι προϊόν της κακομεταχείρισής της; Ή μετά γιατί περίμεναν οι δύο ηθοποιοί και οι τεχνικοί να μιλήσουν λίγες μέρες αφού παρουσιάστηκε η ταινία στις Κάννες, όπου και απέσπασε τον Χρυσό Φοίνικα; Όποια και αν είναι η αλήθεια, θα κυνηγά και το σκηνοθέτη και τις ηθοποιούς στη συνέχεια της καριέρας τους. Αλλά εμάς λίγο μας αφορούν όλα αυτά, σχετικά με την αξία της ταινίας. Πάντως, εκ των υστέρων, διάβασα <a href="http://www.rue89.com/rue89-culture/2013/10/23/abdellatif-kechiche-a-ceux-voulaient-detruire-vie-dadele-246826">εδώ </a>την απάντηση του Kechiche στις κατηγορίες απέναντί του, και είναι αρκετά αποκαλυπτική, αν και πιθανόν ολίγον υπερβολική, αγγίζοντας τα όρια της παράνοιας (αν και ο ίδιος προτιμάει να χαρακτηρίζεται παρανοϊκός παρά τύραννος). Αντεπιτίθεται τόσο στην κακομαθημένη σταρ Léa Seydoux, όσο και σε έναν από τους δημοσιογράφους της Monde που θεωρεί ότι ενορχήστρωσε την επίθεση εναντίον του, έχοντας ίδια συμφέροντα. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Με αυτά και με αυτά όμως αφιερώσαμε ήδη μια παράγραφο στις αντιδικίες που υποτίθεται δεν μας αφορούν. Διότι αν δεν τα γνωρίζαμε όλα αυτά, θα λέγαμε απλώς για τη μοναδική ικανότητα του Kechiche να αποσπά το 100% από τους ηθοποιούς του, και θα το λέγαμε στηριζόμενοι όχι μόνο στις ερμηνείες της Léa Seydoux και της Adèle Exarhopoulos, αλλά και στις εκπληκτικές παρουσίες ας πούμε της Hafsia Herzi στο "La Graine et le Mulet" ή της Sara Forestier στο "L'Esquive" που ο Kechiche ανέδειξε ως πρωτοεμφανιζόμενες. Εδώ βέβαια έχουμε να κάνουμε με μια ελαφρώς διαφορετική περίπτωση, αφού το "σκάνδαλο" αφορά μεταξύ άλλων και τις σκηνές του λεσβιακού σεξ, μία από τις οποίες μάλιστα διαρκεί κοντά στο δεκάλεπτο. Άρα οι κατηγορίες για τη "δεσποτικη" μέθοδο εργασίας του Kechiche ξυπνάνε αυτόματα εφιάλτες βιασμού, τουλάχιστον ψυχικού. Όπως και γεννούν αναπόφευκτες συζητήσεις για την αντρική ματιά πάνω στον λεσβιακό έρωτα και για το κατά πόσο κατάφερε να αποδώσει πειστικά το θέμα του. Ως μη ειδικός, θα αφήσω τις/τους ειδικούς να κρίνουν. Ως άντρας θεατής, οφείλω να ομολογήσω ότι βρήκα πειστικό τον τρόπο παρουσίασης των διαδοχικών σταδίων που περνά η ηρωίδα, από τη σεξουαλική αναζήτηση στο coming-out, από την αντιμετώπιση της ομοφοβίας στο σχολείο στην αντιμετώπιση του συντηρητισμού της μικροαστικής οικογένειας, από τον παθιασμένο έρωτα στον οδυνηρό χωρισμό, με τη διαφορετική ταξική καταγωγή και καλλιέργεια των ηρωίδων να πλέκει τον ιστό πίσω από όλη τη διαδικασία. Βρίσκω λοιπόν κάπως υποκριτικό το να πρέπει να σταθούμε στην ασυνήθιστα μακράς διάρκεια σκηνή του σεξ και να μην πρέπει να μιλήσουμε για τον -επίσης μακράς διάρκειας- ρεαλισμό της σκηνής του χωρισμού ή της επανεύρεσης των πρωταγωνιστριών. Κατά τη γνώμη μου, αυτές τις δύο σκηνές θα πρέπει να κρατήσουμε για μια κινηματογραφική ανθολογία χωρισμού, για τον πόνο που αποπνέουν και για το σιωπηρό τους πάθος. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Παρά το θαυμασμό μου για το νέο δημιούργημα του Kechiche, εξακολουθώ να προτιμάω το "La Graine et le Mulet". Η αποτύπωση της ζωής των λαϊκών στρωμάτων είναι κάτι που του ταιριάζει καλύτερα, ενώ έχει και μια σπάνια ικανότητα με τις ομαδικές ιστορίες. Αυτό βέβαια δεν σημαίνει ότι η σκηνοθετική μαεστρία του δεν περιλαμβάνει και τις πιο μοναχικές καταστάσεις. Αφήνοντας την κάμερα να γράφει, πάντα κοντά στους ηθοποιούς, καταφέρνει κάποια στιγμή να βγάλει την ένταση. Παράλληλα, κατάφερε με μια σειρά αυτο-αναφορών εντάσσει στοιχεία από τις προηγούμενες ταινίες του: από την έφηβη που διαβάζει με μανία τον Marivaux, μέχρι την αλληλουχία των συνεστιάσεων που παίζουν καθοριστικό ρόλο στη δομή και στη σημασιοτοδότηση της ταινίας. Η εναλλαγή από τα στρείδια στο σπαγγέτι μπολονέζ δηλώνει πολλά όχι μόνο για την καταγωγή των ηρωίδων και των οικογενειών τους, αλλά για τη διαφορά καλλιέργειας, γούστων, ηλικίας, που θα γίνει τελικά εμπόδιο και στη σχέση τους. Τελικά, πέρα από το πρώτο επίπεδο της ερωτικής σχέσης, το θέμα είναι για μια ακόμη φορά η ενηλικίωση στην οποία ο Kechiche έχει ειδικευτεί. Περιμένω λοιπόν με αγωνία το επόμενο "σκάνδαλο".</span></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Μ.Μ.</span></div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/Y2OLRrocn3s" width="420"></iframe><br /></div>
</div>
2inthesouphttp://www.blogger.com/profile/16690778087328196302noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5897141777830122711.post-91342905227166979582013-06-07T17:19:00.000+02:002013-06-08T00:00:30.520+02:00Le Passé (Asghar Farhadi, 2013)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVOxtJ6Tv9xzheDnol0-vwMn_KBBe4CPnFEwwOv_npJT_7AldA_59kLc-z2_i_8zKbBGCTE4CO2ldkw7PJXPbNMyl6L7jGa6nde-IMFpd8sZASJH9Cuxzt1CjLBEHH4Q2eFlAFMoEpH60y/s1600/bejo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="220" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVOxtJ6Tv9xzheDnol0-vwMn_KBBe4CPnFEwwOv_npJT_7AldA_59kLc-z2_i_8zKbBGCTE4CO2ldkw7PJXPbNMyl6L7jGa6nde-IMFpd8sZASJH9Cuxzt1CjLBEHH4Q2eFlAFMoEpH60y/s400/bejo.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Μετά από απουσία ενός χρόνου ακριβώς, έφτασε η ώρα και η ταινία για να επανέλθω με μία επετειακή δημοσίευση. Αυτό βέβαια δεν σημαίνει ότι δεν υπήρξαν καλές ταινίες κατά τη διάρκεια της χρονιάς που πέρασε. Για την ακρίβεια, μπορώ να θυμηθώ δύο! Αλλά δεν θα τις αποκαλύψω εδώ, τις κρατάω για να ξαναγράψω όταν μου έρθει έμπνευση.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Δύο χρόνια μετά από το "<a href="http://2inthesoup.blogspot.fr/search/label/%282011%29%20A%20Separation">Χωρισμό</a>" του, o Ασγκάρ Φαραντί επιστρέφει με έναν ακόμα χωρισμό, με την ταινία του αυτή τη φορά να ονομάζεται "Το Παρελθόν". Ο Ιρανός πρωταγωνιστής του έρχεται στη Γαλλία για να ρυθμίσει τις τελευταίες λεπτομέρειες του διαζυγίου του. Εκεί βρίσκει την πρώην σύντροφό του, Μαρί, να συζεί ήδη με τον νέο της άντρα, τον Σαμίρ, και να περιμένει παιδί από αυτόν. Ενώ όμως το διαζύγιο είναι απλά τυπική διαδικασία (αντίθετα με τη δικαστική περιπέτεια του πρωταγωνιστή στο "Χωρισμό"), ο Αχμάντ βρίσκεται στο επίκεντρο της νέας οικογένειας και καλείται να μεσολαβήσει ώστε να αποκατασταθεί η εύθραυστη ισορροπία της. Διότι ο Αχμάντ δεν είναι ο μόνος "εισβολέας" από το παρελθόν, αλλά γίνεται και ο "σύνδεσμος" καθώς καλείται να συνδέσει το παζλ των γεγονότων που οδήγησαν την πρώην γυναίκα του Σαμίρ στην αυτοκτονία και να ξαναστεριώσει τους δεσμούς μεταξύ των μελών της οικογένειας.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Στην τρίτη του ταινία που κυκλοφορεί ευρέως στην Ευρώπη (οι προηγούμενες δύο έχουν κυκλοφορήσει, στη Γαλλία τουλάχιστον, μεταγενέστερα), ο Φαραντί ήδη έχει εδραιωθεί και μέσω των βραβείων που κερδίζει, αλλά και καθιερώνοντας το χαρακτηριστικό ύφος και τις ιδιαίτερές του θεματικές. Θα μπορούσαμε να πούμε ότι τα δύο θέματα που ξεχωρίζουν στον κινηματογράφο του είναι η αμφιβολία και η ενοχή. Η αμφιβολία που διαδίδεται, από πρωταγωνιστή σε πρωταγωνιστή και από τους πρωταγωνιστές στον θεατή, και η ενοχή που μετατίθεται από τον έναν στον άλλον. Είναι εμφανές εξαρχής ότι η Μαρί και ο Σαμίρ δεν αποδέχονται τη δική τους ενοχή και έτσι αυτή μετατίθεται στους δευτερεύοντες χαρακτήρες. Θα μπορούσε κανείς να πει ότι ο τρόπος που χτίζονται τα σενάρια του Ιρανού σκηνοθέτη αρχίζουν να μοιάζουν με μανιέρα. Αλλά προς το παρόν κάθε φορά είναι κάτι εξίσου φρέσκο που σε καμία περίπτωση δεν κουράζει, αντίθετα κρατάει στη θέση του τον θεατή. Ακόμα και η ιστορία του μεσάζοντα που μεσολαβεί για χάρη ενός δικού του ανθρώπου μου θυμίζει το "Beautiful City", που είναι επίσης η ιστορία μιας μεσολάβησης. Όπως επίσης ο τρόπος με τον οποίον οι πρωταγωνιστές διασχίζουν τις πολεις, είτε βρίσκονται στο Ιράν είτε στη Γαλλία, δίπλα στις γραμμές των τραίνων, στις άκρες των τελευταίων προαστίων. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Στη σκηνοθεσία αντιστοίχως ο Φαραντί καθιερώνει το προσωπικό του στιλ, εστιάζοντας πάνω απ' όλα στα συναισθήματα. Διακρίνονται δύο βασικά μοτίβα, πάνω στα οποία στηρίζει όλη τη σκηνοθεσία του και τους συμβολισμούς του. Το ένα είναι τα χέρια: από τα πρώτα πλάνα της επανεύρεσης του πρώην ζεύγους στο αεροδρόμιο βλέπουμε το τραυματισμένο και αμήχανο χέρι της πρωταγωνίστριας, χωρίς να μάθουμε καν το λόγο για τον οποίο υποφέρει. Έτσι ο πρώην άντρας της αναλαμβάνει να αλλάζει ταχύτητες στο αυτοκίνητο. Και όπως αναλαμβάνει αυτόν τον ρόλο, έτσι θα αναλάβει να "βάλει το χέρι του" για να βοηθήσει τη γυναίκα του να ξαναστήσει τη ζωή της και να γίνει άθελά του ο καταλύτης στη νέα της οικογένεια, που δεν είναι πια δική του. Όλα περνάνε από τα χέρια, από τη χαλαρή χειραψία με το γιο του Σαμίρ, στη συνέχεια με τη "μη χειραψία" με τον Σαμίρ, στην αποκατάσταση της σχέσης μητέρας-κόρης, στην τρυφερότητα του Σαμίρ όταν κόβει τα νύχια του γιου του, αφού εκείνος του έχει κάνει τις πιο δύσκολες ερωτήσεις, στο υπέροχο πλάνο με το χέρι της Μπερενίς Μπεζό μπροστά στην πόρτα του αγαπημένου της και, πάνω απ' όλα, στο τελευταίο πλάνο, με τα χέρια που κρατάνε στη ζωή ή, αλλιώς, με το παρελθόν που δεν θέλει να αφήσει το μέλλον να ησυχάσει.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Το δεύτερο μοτίβο είναι οι πόρτες και τα παράθυρα που παρεισφρύουν διαρκώς και κόβουν το κάδρο, άλλοτε άνοιχτές, άλλοτε μισάνοιχτες, άλλοτε κλειστές, ανάλογα με τις σχέσεις ανάμεσα στους πρωταγωνιστές, την εγγύτητα ή την απομάκρυνσή τους. Θα μπορούσε να πει κανείς ότι με όλα αυτά η εικόνα γίνεται υπερφορτωμένη. Ότι ο Ιρανός σκηνοθέτης έχει χάσει την απλότητα των πρώτων ταινιών του και ότι αυτές έχουν χάσει το κοινωνικό τους υπόβαθρο. Όσο αληθή και αν είναι όλα αυτά, παραμένει απολαυστικός και περιμένουμε την επόμενη ταινία του.</span></div>
<br />
<div style="text-align: right;">
MM </div>
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="264" src="http://www.youtube.com/embed/IVPUkGQAVwo" width="460"></iframe><br /></div>
2inthesouphttp://www.blogger.com/profile/16690778087328196302noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5897141777830122711.post-87891792962755876672012-06-03T03:03:00.001+02:002013-06-08T00:01:04.408+02:00De rouille et d'os (Jacques Audiard, 2012)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtH7dwzInIkDiI64Esso4Fn4GtU-iwZJ5q9ASOsazLcopp6uYgDzq93aRP7kdVNcWdDoUoz-fGybG7_U96X0pzhKvWUKZ2oqks4pmHBA0Ywiw_Idzq8oljnLLS7t370YuztMiLUNrhyYx4/s1600/rouille.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtH7dwzInIkDiI64Esso4Fn4GtU-iwZJ5q9ASOsazLcopp6uYgDzq93aRP7kdVNcWdDoUoz-fGybG7_U96X0pzhKvWUKZ2oqks4pmHBA0Ywiw_Idzq8oljnLLS7t370YuztMiLUNrhyYx4/s400/rouille.jpg" width="400" /></a></div>
</div>
<div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;">
Θα ξαναπιάσω το νήμα κάπου εκεί που το είχε αφήσει ο συνάδελφος, για χάρη μιας ακόμα γαλλικής ταινίας, που άλλωστε αναφέρεται και αυτή στο θέμα της αναπηρίας, από τη δραματική σκοπιά αυτή τη φορά. Και αν ο τίτλος μιλάει για Σκουριά και Κόκκαλα, εμένα πιο πολύ θα μου ταίριαζε στο περιεχόμενο της ταινίας ο Πάγος και το Γυαλί, με όλα τα συμβολικά τους παράγωγα.</div>
<div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;">
Να εξηγηθώ, ξεκινώντας από τα βασικά: πρόκειται για έναν παρακμιακό μποξέρ-παλαιστή-πορτιέρη-σεκιουριτά (τον εκλπηκτικό Matthias Schoenaerts που γνωρίσαμε ήδη από το Bullhead - να θυμηθώ κάποια στιγμή να σας μιλήσω και γι' αυτό, αξίζει) που γνωρίζει μια εκπαιδεύτρια φαλαινών, η οποία παθαίνει ένα τρομακτικό ατύχημα και μένει ανάπηρη. Όσο και αν το θέμα της αναπηρίας με τρόμαζε πριν δω την ταινία, ο Audiard καταφέρνει να το προσεγγίσει με έναν αρκετά ευαίσθητο τρόπο, εστιάζοντας το βάρος σε κάποιες σκηνές (πχ. τη στιγμή που η Marion Cotillard ξυπνάει στο κρεβάτι του πόνου) ενώ προσδίδει ελαφρότητα σε κάποιες άλλες (στο περπάτημα του Ρόμποκοπ, στις ερωτικές σκηνές). Η σχέση τους χτίζεται και διαμορφώνεται γύρω από τους περιορισμούς και την ψυχρότητα που ο καθένας έχει επιβάλει (την επιγραμματική επικοινωνία μέσω sms, την έλλειψη τρυφερότητας), σαν να τους χωρίζει πάντα ένα γυαλί, σαν να μην έχει σπάσει ποτέ ο πάγος, όχι μόνο μεταξύ τους, αλλά και με τους υπόλοιπους ανθρώπους (βλ. την επιφυλακτική και απόμακρη συνάντηση του ήρωα με την αδερφή του). Αυτό το γυαλί άλλοτε είναι μεταφορικό και άλλοτε γίνεται κυριολεκτικό, είτε είναι το τζάμι του αυτοκινήτου απ' όπου εκείνη τον παρακολουθεί να παλεύει, είτε το πλεξιγκλάς του δελφινάριου απ' όπου ξαναβρίσκει την επικοινωνία με τις φάλαινες.<br />
</div>
<div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtH7dwzInIkDiI64Esso4Fn4GtU-iwZJ5q9ASOsazLcopp6uYgDzq93aRP7kdVNcWdDoUoz-fGybG7_U96X0pzhKvWUKZ2oqks4pmHBA0Ywiw_Idzq8oljnLLS7t370YuztMiLUNrhyYx4/s1600/rouille.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a></div>
<div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;">
Θα πρέπει να περιμένουμε το τέλος της ταινίας για να σπάσει ο πάγος, να ραγίσει το γυαλί και να μπει από τη χαραμάδα το συναίσθημα, να γίνει επιτέλους η σχέση ανθρώπινη και να γίνουν και οι δύο ξανά άνθρωποι. Αν εξαιρέσουμε το κοινωνικό κομμάτι της αφήγησης, που αποτελεί μάλλον αφορμή και δεν αλλάζει τίποτα στην κυρίως ιστορία (η διατάραξη της σχέσης του ήρωα με την αδερφή του και οι λόγοι που οδηγούν σε αυτήν), δεν θα συμφωνήσω με τις κριτικές που δέχτηκε γενικά η ταινία στη Γαλλία. Κατηγορήθηκε για την ψυχρότητά της, ενώ στην ουσία αυτό προσπαθούσε να πετύχει ως αντιστάθμισμα στο μελόδραμα. Ίσως έτσι για κάποιους να μετέτρεψε το γυαλί σε γυάλα ή σε δοκιμαστικό σωλήνα όπου ο Audiard ετοίμασε το τελευταίο του πείραμα, έχοντας τους δύο ταλαντούχους ηθοποιούς ως το τέλειο μείγμα. Αυτό βέβαια που έχω ως μόνη κριτική, είναι αυτή η βίαιη καθοδήγηση και χειραγώγηση του θεατή προς την καταστροφή και την τραγωδία, που έχω άλλωστε να προσάψω και στο Bullhead (αλλά είπαμε αυτά θα τα πούμε μια επόμενη φορά). </div>
<div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: right;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">M.M.</span></div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="264" src="http://www.youtube.com/embed/QO2VgnDKYRU" width="460"></iframe></div>
</div>2inthesouphttp://www.blogger.com/profile/16690778087328196302noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5897141777830122711.post-65175907180557086012012-03-11T11:28:00.001+01:002013-06-08T00:01:27.773+02:00Άθικτοι (Intouchables - 2011, E. Toledano - O. Nacache)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgcrwJBzKUOpoTiCA786mMIC0nCI0Brs78UfesI4ZxoM67O7nbW1vnqmIeULyUfcVk2xyjX07Y9l2eBqjjhVkll8_D9tosYSpsifQVKEAmJA-JGmTUimpAlLOyxbyrsjZXwblv9tIQdIwsC/s1600/Intouchables_affiche_500.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgcrwJBzKUOpoTiCA786mMIC0nCI0Brs78UfesI4ZxoM67O7nbW1vnqmIeULyUfcVk2xyjX07Y9l2eBqjjhVkll8_D9tosYSpsifQVKEAmJA-JGmTUimpAlLOyxbyrsjZXwblv9tIQdIwsC/s320/Intouchables_affiche_500.jpg" width="235" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Tahoma, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Tahoma, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Tahoma, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;">Για τους <i>Άθικτους </i>ήθελα να γράψω εδώ και καιρό,
όταν πρωτοείδα την τανία, ωστόσο ένα σχόλιο που άκουσα ήταν αρκετό για να με
αποτρέψει: ‘πρόκειται για το <i>Amelie </i>της
χρονιάς’, παρατήρησαν διάφοροι, κριτικοί και μή, σε μια ψιλοαναμενόμενη και
εύκολη σύγκριση, η οποία δεν φαίνεται ωστόσο να κολακεύει καμία από τις δυο
ταινίες. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;">Η ταινία των Ε<span lang="EN-US">ric</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Toledano</span><span lang="EN-US"> </span>και <span lang="EN-US">Olivier</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Nacache</span><span lang="EN-US"> </span>αποτέλεσε την
μεγάλη επιτυχία και έκπληξη της χρονιάς στη Γαλλία, με εξαιρετική πορεία στα εισιτήρια και γενικά
διθυραμβικές κριτικές – με λαμπερή εξαίρεση το ‘απαραίτητο’ θάψιμο των <span lang="EN-US">Cahiers</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">du</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">cin</span>é<span lang="FR">ma</span>, κριτική η
οποία στα μάτια μου τουλάχιστον ‘ανέβασε’ περισσότερο την ταινία...<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><i><span lang="FR">Feel</span></i><i>-</i><i><span lang="FR">good</span></i><span lang="FR"> </span>ταινία, που αργά
ή γρήγορα (μάλλον το δεύτερο, καθώς ήδη φιγουράρει στη θέση 231 των περιβόητων καλύτερων
του <span lang="FR">IMDB</span>) θα αποκτήσει
και κάποια αμερικάνικο <span lang="FR">remake</span>, το <i><span lang="FR">Intouchables</span></i><i><span lang="FR"> </span></i>προσπαθεί να ‘συμφιλιώσει’ τα πολύπαθα <span lang="FR">banlieues</span><span lang="FR"> </span>και τα ‘γκέτο των λευκών’ του Παρισιού, ισορροπώντας
ανάμεσα στην κωμωδία και το δράμα, πατώντας στην επίφαση μιας ‘αληθινής ιστορίας’…<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;">Κάποια κλισέ,
μια ουτοπικά αισιόδοξη πλοκή και οι απαραίτητες εναλλαγές κωμικού-τραγικού, σε
μια ταινία που προσπαθεί να θίξει τις ταξικές διαφο<span style="display: none;">μενων </span><span style="display: none;">﷽﷽﷽﷽</span><span style="display: none;"> καλακτηραι η απαα</span>ρές των δυο ηρώων, οι οποίες χαρακτηρίζουν άλλωστε και τη
σύγχρονη γαλλική κοινωνία, καταλήγοντας ωστόσο σε μια γλυκανάλατη και εύκολη,
για κάποιους, λύση. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;">Ξεπερνώντας όμως
αυτά τα προφανή ‘μειονεκτήματά’ του, τα οποία υπερτόνισαν κάποιες κριτικές,
ανάμεσά τους και αυτή των <span lang="FR">Cahiers</span>, το <i><span lang="FR">Intouchables</span></i><span lang="FR"> </span>παραμένει μια
απολαυστική κωμωδία, ίσως από τις καλύτερες που μας έχει δώσει ο γαλλικός
κινηματογράφος τα τελευταία χρόνια. Τόσο το δίδυμο των δημιουργών (σκηνοθεσία
και σενάριο των <span lang="FR">Toledano</span>-<span lang="FR">Nacache</span>), όσο αυτό των
πρωταγωνιστών είναι εξαιρετικό, ενώ ο Ο<span lang="FR">mar</span><span lang="FR"> </span><span lang="FR">Sy</span><span lang="FR"> </span>δίκαια κέρδισε
το βραβείο <span lang="FR">C</span>é<span lang="FR">sar</span> (πρώτος μαύρος
που βραβεύεται από την Γαλλική Ακαδημία, 72 χρόνια μετά το πρώτο
αφροαμερικάνικο <span lang="EN-US">Oscar</span>). Άλλωστε το να βγάζει έτσι αβίαστα γέλιο μια ταινία με
θέμα τη φιλία ενός παραπληγικού, <span lang="FR">bourgeois</span>
εκατομμυριούχου, με έναν πρόσφατα αποφυλακισμένο ‘αλήτη’ (‘<span lang="FR">racaille</span>’ κατά τον
Σαρκοζί), των <span lang="FR">banlieues</span>, κρατώντας επιδέξια
τις όποιες ισορροπίες, δεν είναι και ό,τι το πιο εύκολο – μου έφερε μάλιστα στο
νου το πρόσφατο αμερικάνικο <span lang="FR">buddy</span>-<span lang="EN-US">film</span><span lang="EN-US"> </span><i>50/50</i> (του <span lang="EN-US">Jonathan</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Levine</span>, 2011), με
πρωταγωνιστή έναν νεαρό καρκινοπαθή.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="display: none;">, </span><span style="display: none;">﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽</span><span style="display: none;">ζεατώντας τις ισορροπίθεον οποαγέλιο</span><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;">Η ταινία προβάλλεται
στη Γαλλία από το Νοέμβριο, θα φιλοξενηθεί σε μερικές μέρες στο Φεστιβάλ
Γαλλόφωνου Κινηματογράφου σε Αθήνα και Θεσσαλονίκη, ενώ θα βγει στις ελληνικές
αίθουσες στις 29 Μαρτίου… Και είναι ήδη στις αγαπημένες μου για τη φετινή
κινηματογραφική σεζόν.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"> A.T. </span><span style="font-family: Tahoma, sans-serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=5897141777830122711" name="_GoBack"></a><o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><br /></span><br />
<span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><br /></span></div>
</div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="264" src="http://www.youtube.com/embed/A9EsUchfg5U" width="460"></iframe></div>2inthesouphttp://www.blogger.com/profile/16690778087328196302noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5897141777830122711.post-22916122154158657802012-02-29T20:35:00.000+01:002012-03-03T18:17:32.592+01:00Οι αξιοζήλευτες επιδόσεις της γαλλικής κινηματογραφικής βιομηχανίας το 2011<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div style="text-align: justify;">
<br />
Ο συνήθης ύποπτος, ο τρίτος ''inthesoup'' πλέον Αντώνης Βλάσσης, μας στέλνει από το Montréal μια πολύ ενδιαφέρουσα μελέτη - την οποία δημοσιεύουμε εδώ μεταφρασμένη από τα γαλλικά - για την γαλλική κινηματογραφική βιομηχανία μέσα στο 2011, χρονιά με ρεκόρ τόσο για την παραγωγή ταινιών όσο και για τα εισιτήρια...</div>
<div style="text-align: justify;">
<b><br /></b><br />
<b><br /></b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYtC9p7T30lzJo70MrlPPlAbiY_3aMItGJ6TE9kVsQxNqHFW_HmTQyZ9Ns7WXtTgU12l3sqt-8lR9-dN36nAfS4yvvRDSe63PqMAlztILeUPU3ig_acW22HeLmbgxZXNODd5fje8AeSTSb/s1600/SGE.BWL76.220306163321.photo00.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYtC9p7T30lzJo70MrlPPlAbiY_3aMItGJ6TE9kVsQxNqHFW_HmTQyZ9Ns7WXtTgU12l3sqt-8lR9-dN36nAfS4yvvRDSe63PqMAlztILeUPU3ig_acW22HeLmbgxZXNODd5fje8AeSTSb/s320/SGE.BWL76.220306163321.photo00.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><b><span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS'; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><b><span lang="EL" style="line-height: 150%;">Οι αξιοζήλευτες
επιδόσεις της γαλλικής κινηματογραφικής βιομηχανίας το 2011</span></b><span lang="EL" style="line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></span></div>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><br /></span></div>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span lang="EL" style="line-height: 150%;">Το 2011 ήταν η χρονιά
των ρεκόρ για το γαλλικό σινεμά, πρώτο στην Ευρώπη τόσο σε παραγωγές όσο και σε
αριθμό θεατών, με 215,6 εκατομμύρια εισιτήρια, 4,2% περισσότερα από το 2010.
Σύμφωνα με τις εκτιμήσεις του Γαλλικού Κέντρου Κινηματογράφου, η προσέλευση στις
αίθουσες αυξήθηκε σημαντικά σε σχέση με το μέσο όρο της τελευταίας δεκαετίας
(191,03 εκατομμύρια) και αποτελεί ένα ρεκόρ που δεν είχε απειληθεί εδώ και 45
χρόνια (234,17 εκατομμύρια το 1966).</span><span lang="FR" style="line-height: 150%;"> </span><span lang="EL" style="line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></span></div>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span lang="EL" style="line-height: 150%;">Εξάλλου, με 272
εγκεκριμένες ταινίες, η γαλλική κινηματογραφική παραγωγή βρίσκεται στο υψηλότερο
επίπεδο που έχει φτάσει ποτέ, με μια αύξηση 10 ταινιών σε σχέση με την
προηγούμενη χρονιά. Η αύξηση αφορά κυρίως δύο κατηγορίες ταινιών, τις διεθνείς συμπαραγωγές
που βασίζονται κυρίως σε ξένα κεφάλαια και τις ταινίες που στηρίχτηκαν στη γαλλική
πρωτοβουλία και επωφελήθηκαν από την άμεση έγκριση της παραγωγής, δηλαδή την έγκριση
που επιτρέπει στις ταινίες χωρίς την προβλεπόμενη ή τη δημόσια χρηματοδότηση να
χρηματοδοτηθούν μετά την ολοκλήρωσή τους, έτσι ώστε το σύστημα να ενεργοποιηθεί
αυτόματα τη στιγμή της εμπορικής τους εκμετάλλευσης.</span><span lang="FR" style="line-height: 150%;"> </span><span lang="EL" style="line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></span></div>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span lang="EL" style="line-height: 150%;">Με λίγα λόγια, το
ρεκόρ της παραγωγής ταινιών οφείλεται αφενός στην αύξηση των συμπαραγωγών, με
120 ταινίες από τις 118 το 2010. Οι ταινίες που στηρίχτηκαν κυρίως σε ξένα κεφάλαια
φτάνουν σε ιστορικό επίπεδο: με 65 ταινίες από τις 58 το 2010, αναδεικνύουν την
ικανότητα του γαλλικού σινεμά να προσελκύει ξένους επενδυτές.</span><span lang="FR" style="line-height: 150%;"> </span><span lang="EL" style="line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></span></div>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span lang="EL" style="line-height: 150%;">Άλλωστε, αυξήθηκαν
και οι αμιγώς γαλλικές παραγωγές, περνώντας από τις 143 ταινίες το 2010 στις
152 το 2011. Να προσθέσουμε σε αυτό το σημείο ότι οι επενδύσεις που έγιναν σε εγκεκριμένες
ταινίες το 2011 υπέστησαν μια μικρή μείωση της τάξεως του 3,5%, στα 1,389 δισεκατομμύρια
ευρώ. Επίσης, το 2011, η προσέλευση στις αίθουσες στη Γαλλία αυξήθηκε κατά 21,4%
για να φτάσει κοντά στα 90 εκατομμύρια εισιτήρια, δηλαδή το υψηλότερο επίπεδο
από το 1984 (94,12 εκατομμύρια). Το μερίδιο των γαλλικών ταινιών στην αγορά είναι
επίσης αυξημένο, από 35,7% το 2010 σε 41,6%. Οι αμερικανικές ταινίες με τη σειρά
τους, έφτασαν τα 100 εκατομμύρια εισιτήρια το 2011, με 46% ως μερίδιο της
αγοράς έναντι 47,6% το 2010. Πέρα από τις γαλλικές και τις αμερικανικές ταινίες,
οι υπόλοιπες απέσπασαν το 12,4% των συνολικών εισιτηρίων του 2011 έναντι 16,7% το
2010, ενώ η προσέλευση σε αυτές σημείωσε μείωση της τάξεως του 22,6%, με 26,81 εκατομμύρια
εισιτήρια.</span><span lang="FR" style="line-height: 150%;"> </span><span lang="FR" style="line-height: 150%;"> </span><span lang="EL" style="line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span lang="EL" style="line-height: 150%;">Εξάλλου, σύμφωνα
με τις πρώτες εκτιμήσεις της </span><span lang="FR" style="line-height: 150%;">Unifrance</span><span lang="EL" style="line-height: 150%;">, οργανισμού για
την προώθηση του γαλλικού σινεμά στο εξωτερικό, τα συνολικά εισιτήρια που έκοψαν
οι γαλλικές ταινίες στο εξωτερικό (66 εκατομμύρια), όπως και τα έσοδά τους στο </span><span lang="FR" style="line-height: 150%;">box</span><span lang="EL" style="line-height: 150%;">-</span><span lang="FR" style="line-height: 150%;">office</span><span lang="EL" style="line-height: 150%;"> (405 εκατομμύρια ευρώ), αυξήθηκαν σημαντικά σε σχέση
με το 2010, από 10% σε 19%. Αυτή η ανοδική πορεία αποσιωπά τα απογοητευτικά αποτελέσματα
των ταινιών που γυρίστηκαν στα γαλλικά ή με γαλλική κυρίως χρηματοδότηση. Έτσι,
οι γαλλόφωνες ταινίες βρίσκονται σε πτωτική πορεία, έχοντας μόνο το 37% των εισιτηρίων,
ενώ οι πέντε πιο πετυχημένες γαλλικές ταινίες του 2011 ήταν αγγλόφωνες: </span><i><span lang="FR" style="line-height: 150%;">Sans</span></i><i><span lang="FR" style="line-height: 150%;"> </span></i><i><span lang="FR" style="line-height: 150%;">identit</span></i><i><span lang="EL" style="line-height: 150%;">é </span></i><span lang="EL" style="line-height: 150%;">(<i>Ο Άγνωστος</i>)</span><span lang="EL" style="line-height: 150%;">,<i> </i></span><i><span lang="FR" style="line-height: 150%;">Les</span></i><i><span lang="FR" style="line-height: 150%;"> </span></i><i><span lang="FR" style="line-height: 150%;">Trois</span></i><i><span lang="FR" style="line-height: 150%;"> </span></i><i><span lang="FR" style="line-height: 150%;">Mousquetaires</span></i><span lang="EL" style="line-height: 150%;"> (<i>Οι Τρεις Σωματοφύλακες</i>)</span><span lang="EL" style="line-height: 150%;">,<i> </i></span><i><span lang="FR" style="line-height: 150%;">Colombiana</span></i><i><span lang="FR" style="line-height: 150%;"> </span></i><i><span lang="FR" style="line-height: 150%;">et</span></i><i><span lang="FR" style="line-height: 150%;"> </span></i><i><span lang="FR" style="line-height: 150%;">Carnage</span></i><i><span lang="FR" style="line-height: 150%;"> </span></i><span lang="EL" style="line-height: 150%;">(<i>Ο Θεός της Σφαγής</i>)</span><span lang="EL" style="line-height: 150%;">. Ανάμεσα στις περιοχές
όπου σημειώθηκε αύξηση το 2011, παρατηρήθηκαν καλές επιδόσεις του γαλλικού σινεμά
στις αγγλόφωνες χώρες (Ηνωμένες Πολιτείες, Μεγάλη Βρετανία, Αυστραλία και Νέα
Ζηλανδία, στις γαλλόφωνες περιοχές (Βέλγιο, Ελβετία, Καναδάς) και στη Γερμανία.</span><span lang="FR" style="line-height: 150%;"> </span><span lang="EL" style="line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span lang="EL" style="line-height: 150%;">Πηγές</span><span lang="FR" style="line-height: 150%;"> : <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span lang="FR" style="line-height: 150%;">« 66M d’entrées pour le cinéma français : un bon résultat à relativiser »,
Unifrance, 12 janvier 2012; « Fréquentation des salles de cinéma estimations de
l’année 2011 », CNC, 3 janvier 2012; « Les premiers chiffres clés de la
production cinématographique 2011 », CNC, 18 janvier 2012. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="FR" style="font-family: 'Trebuchet MS';"><o:p><br /></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<span lang="FR" style="font-family: 'Trebuchet MS';"><o:p>Α.Β.</o:p></span></div>
</span></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: left;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://2inthesoup.blogspot.com/2012/02/2011.html">Βρείτε εδώ το γαλλικό κείμενο</a></span><br />
<br />
<br />
<br />
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<b>Bulletin d'information CEIM:</b></div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<b><a href="http://www.ieim.uqam.ca/spip.php?page=article-ceim&id_article=7404">http://www.ieim.uqam.ca/spip.php?page=article-ceim&id_article=7404</a></b></div>
</div>
</div>
<div style="text-align: left;">
<div style="text-align: justify;">
<b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></b></div>
</div>
<div style="text-align: left;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><b></b></span></div>
<a name='more'></a><b><br /></b><br />
<b><br /></b><br />
<b>Industrie cinématographique française : chiffres exceptionnels en 2011</b></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
2011 a été une année record pour le cinéma français, premier en Europe en termes de production comme de nombre de spectateurs, avec 215,6 millions d’entrées vendues, soit 4,2% de plus qu’en 2010. Selon les estimations du Centre national du cinéma (CNC-France), la fréquentation cinématographique est nettement supérieure au niveau moyen des dix dernières années (191,03 millions par en moyenne) et constitue un record qui n’avait pas été atteint depuis 45 ans (234,17 millions d’entrées en 1966). </div>
<div style="text-align: justify;">
D’ailleurs, avec 272 films agréés, la production cinématographique française s’établit au plus haut niveau jamais atteint, avec une croissance de 10 films par rapport à l’année 2010. La croissance porte principalement sur deux catégories de films, les coproductions internationales majoritairement étrangères et les films d’initiative française qui ont bénéficié de l’agrément de production direct, à savoir l’agrément de production qui permet à des films sans financements encadrés ni aides publiques d’intégrer, une fois terminés, le système de soutien, de façon à générer du soutien automatique lors de son exploitation commerciale. </div>
<div style="text-align: justify;">
Ainsi, le record de films produits s’explique par un volume élevé de coproductions, 120 films contre 118 en 2010. Les films à majorité étrangère atteignent un niveau historique : avec 65 films contre 58 en 2010, prouvant la capacité du cinéma français à attirer les partenaires étrangers. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
En plus, le nombre de films 100% français est également en croissance, passant de 143 films en 2010 à 152 films en 2011. Ajoutons que les investissements engagés sur les films agréés sont en très légère baisse de 3,5% en 2011 à 1,389 milliard d’euros.
En plus, en 2011, la fréquentation des films français augmente de 21,4% pour atteindre près de 90 millions d’entrées, soit le plus haut niveau depuis 1984 (94,12 millions). La part de marché des films français est également élevée à 41,6% contre 35,7% en 2010. De leur côté, les films états-uniens atteignent près de 100 millions d’entrées en 2011, soit 46% de la part du marché contre 47,6% en 2010. Les films non français et non américains réalisent 12,4% des entrées totales en 2011, contre 16,7% en 2010 et leur fréquentation affiche une baisse de 22,6% à 26,81 millions d’entrées.
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
D’ailleurs, selon les premières estimations d’Unifrance, association qui promeut le cinéma français à l’étranger, les entrées globales réalisées par des films français à l’étranger (66 millions), tout comme leurs recettes du box-office (405 millions d’euros), sont en forte hausse par rapport à 2010, respectivement de 10% et de 19%. Cette progression ne révèle pas pourtant les résultats décevants des films de langue originale française, ainsi que des films au financement majoritairement français. Ainsi, les films en langue française sont en forte baisse, réalisant 37% des entrées et sur les cinq films français les plus vus à l’étranger en 2011, quatre sont en langue anglaise : <i>Sans identité</i>,<i> Les Trois Mousquetaires</i>,<i> Colombiana et Carnage</i>. Parmi les territoires en hausse en 2011, il convient de souligner les bonnes performances du cinéma français dans les pays anglo-saxons (États-Unis, Royaume-Uni, Australie et la Nouvelle-Zélande), les territoires francophones (Belgique, Suisse et Canada) et en Allemagne. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Sources : </div>
<div style="text-align: justify;">
« 66M d’entrées pour le cinéma français : un bon résultat à relativiser », Unifrance, 12 janvier 2012; « Fréquentation des salles de cinéma estimations de l’année 2011 », CNC, 3 janvier 2012; « Les premiers chiffres clés de la production cinématographique 2011 », CNC, 18 janvier 2012.
<br />
<br />
<br />
<b>Bulletin d'information CEIM:</b><br />
<b>http://www.ieim.uqam.ca/spip.php?page=article-ceim&id_article=7404</b></div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
Α.Β.</div>
</div>2inthesouphttp://www.blogger.com/profile/16690778087328196302noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5897141777830122711.post-76974870664888225312012-02-27T15:35:00.000+01:002012-02-27T15:59:07.163+01:0012 απορίες για τα Όσκαρ (επειδή με πήρε ο ύπνος)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJXsbxUSMJBCiCCOVZfm405ubXUJKdUI3oc3MeLEFGAHBS91mhdgGorHcLAZAG-dHdaeqQcdLf4IKP7JxEqbWQewgW5vM9epox7T2gFp8UDtpuOX0MrSi5Uz1GaHV0Ho4at6iBY3E5WdGC/s1600/dujardin.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJXsbxUSMJBCiCCOVZfm405ubXUJKdUI3oc3MeLEFGAHBS91mhdgGorHcLAZAG-dHdaeqQcdLf4IKP7JxEqbWQewgW5vM9epox7T2gFp8UDtpuOX0MrSi5Uz1GaHV0Ho4at6iBY3E5WdGC/s640/dujardin.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">
1. Γιατί τα γαλλικά Cesar βράβευσαν την πρωταγωνίστρια του The Artist ενώ τα
Oscar τον πρωταγωνιστή; Ήταν μια δίκαιη μοιρασιά ή έχει να κάνει με το
γεγονός ότι το αντρικό Cesar ήταν καπαρωμένο από τον Omar Sy, τον πρώτο
μαύρο που βραβεύεται στη Γαλλία, 72 ολόκληρα χρόνια μετά το πρώτο
αφροαμερικανικό Oscar;</div>
<div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">
2. Δεν θα πρέπει να αρχίσει να δίνεται και Oscar πρώτου ζωικού ρόλου για να μπορεί να βραβευτεί και αυτό το έρμο το σκυλάκι του TheArtist; Εδώ σε ολόκληρη Γαλλία γίνονται καλλιστεία αγελάδας.</div>
<div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">
3. Γιατί δεν λογοκρίθηκε το "<a href="http://videos.francesoir.fr/video/2c4649a6ca3s.html">Putain, génial, merci!</a>" του Jean Dujardin όπως συνηθίζεται με τις αγγλικές βρισιές;</div>
<div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">
4. Αληθεύει ότι το budget του Artist ήταν 15 φορές μικρότερο από του Hugo;</div>
<div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">
5. Τι τους έπιασε ξαφνικά με το βωβό κινηματογράφο; Τόσο καιρό δεν γίνονταν βωβές ταινίες;</div>
<div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">
6. Πού αλήθεια χάθηκε το Drive; Δηλαδή η ερμηνεία του George Clooney ήταν καλύτερη από του Ryan Gosling; Άσε που οριακά θα μπορούσε να περάσει και για βωβή ταινία...</div>
<div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">
7. Απ'όλους τους ρόλους που έχει παίξει ο Gary Oldman, αυτός;;;</div>
<div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">
8. Καταλάβατε ποιος ο λόγος ύπαρξης της ταινίας The Iron Lady εκτός από το να πάρει το 3ο όσκαρ της η Meryl Streep;</div>
<div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">
9. Η επιλογή μιας ιρανικής ταινίας για το ξενόγλωσσο Όσκαρ ήταν πολιτική επιλογή ή πραγματικά εκτιμήθηκε αυτή η καταπληκτική αντι-οσκαρική ταινία; Μίλησε καθόλου ο Ασγκάρ Φαραντί για τον φυλακισμένο συμπατριώτη του σκηνοθέτη;</div>
<div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">
10. Άραγε οι υπόλοιπες υποψήφιες για το ξενόγλωσσο Όσκαρ ήταν καλύτερες από τις ταινίες των Kaurismaki, Ceylan, Almodovar; Αν ναι, ανυπομονώ να τις δω.</div>
<div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">
11. Ο <a href="http://www.bbc.co.uk/news/entertainment-arts-17174831">Kim Jong Il</a> ήταν πραγματικά παρών στην τελετή;</div>
<div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">
12. Christopher Plummer;;; (τα ειλικρινή μου συγχαρητήρια σε όποιον θυμήθηκε αυτήν την ταινία και αυτόν το ρόλο για τις υποψηφιότητες)</div>
<div style="text-align: right;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Μ.Μ. </span></div>
<br />
<br /></div>2inthesouphttp://www.blogger.com/profile/16690778087328196302noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-5897141777830122711.post-76777475886471486192012-02-18T10:09:00.000+01:002012-02-20T03:37:13.709+01:00Περί κινηματογραφικών ειδών και της απουσίας τους στον Ελληνικό Κινηματογράφο<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 115%;"><br />
</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEmeuqG0yM9r6wn7uYKT6NPI5XNz-djZukBgrmgpa8sWoHvFlXhXEF_Se0l6VjJQz04BFY6cdTAReo7AtuSSVOYKeJq7YbDN-9wETSOiH-u4Ahvi3WaKmtLpFo_ApgbwQEoY9FohYXk8UA/s1600/283.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEmeuqG0yM9r6wn7uYKT6NPI5XNz-djZukBgrmgpa8sWoHvFlXhXEF_Se0l6VjJQz04BFY6cdTAReo7AtuSSVOYKeJq7YbDN-9wETSOiH-u4Ahvi3WaKmtLpFo_ApgbwQEoY9FohYXk8UA/s1600/283.jpg" /></span></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 115%;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 115%;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span lang="EL" style="line-height: 115%;">Όταν πριν από κάποιο διάστημα ανέλαβα να επιμεληθώ μια σειρά κειμένων γύρω από τον ελληνικό κινηματογράφο για λογαριασμό του </span><span class="Apple-style-span" style="line-height: 18px;">Larousse - </span><span lang="EL" style="line-height: 115%;">Dictionnaire mondial du Cinéma 2011, ‘ξεσκόνισα’ τις όποιες γνώσεις μου και ξεκίνησα να διαβάζω βιβλία και να παρακολουθώ ταινίες προκειμένου να καλύψω τα κενά τα οποία είχα. Ετοιμάζοντας λοιπόν αυτήν την αναδρομή διαπίστωσα κάτι, το οποίο πάντοτε στριφογύριζε ως ιδέα, ως θαμπή εντύπωση μες στο μυαλό μου και με ενοχλούσε, αλλά ποτέ δεν είχε αποκρυσταλλωθεί: ο ελληνικός κινηματογράφος δεν διέθετε ποτέ ποικιλία ειδών (</span><i><span style="line-height: 115%;">genres</span></i><span lang="EL" style="line-height: 115%;">). </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span lang="EL" style="line-height: 115%;">Μπορεί να ακούγεται αρκετά αφοριστικό και ίσως υπερβολικά αυστηρό για έναν κινηματογράφο με μέσο όρο παραγωγής σήμερα περίπου δεκαπέντε ταινίες με είκοσι ταινίες τον χρόνο. Κάποιοι μάλιστα μπορεί να διαφωνήσουν έντονα, κάνοντας λόγο για την πλούσια πορεία του ελληνικού σινεμά από τις ταινίες ‘φουστανέλας’ και την χρυσή εποχή των παραγωγών του Φίνου, μέχρι τα «</span><span lang="FR" style="line-height: 115%;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">films</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">d</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EL" style="line-height: 115%;">’</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">auteur</span></i><span lang="FR" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EL" style="line-height: 115%;">» και τα ‘σκληρά’ σύγχρονα κοινωνικά δράματα του Γιάννη Οικονομίδη ή του Γιώργου Λάνθιμου. Σε άλλους πάλι μπορεί να φανεί απολύτως φυσιολογικό, θεωρώντας το παράλληλα ως μια σταγόνα στον ωκεανό των προβλημάτων τα οποία αντιμετωπίζει η έβδομη τέχνη στην Ελλάδα. Θα επιχειρήσω λοιπόν να αναπτύξω στο κείμενο αυτό ορισμένες σκέψεις μου γύρω από το ‘ελάττωμα’ αυτό του ελληνικού κινηματογράφου.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 115%;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span lang="EL" style="line-height: 115%;">Καταρχάς τί εννούμε με τον όρο «</span><span lang="FR" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EL" style="line-height: 115%;">κινηματογραφικά είδη</span><span lang="FR" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EL" style="line-height: 115%;">» και ποιά είναι αυτά σε γενικές γραμμές ;</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 18px;"><br /></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 18px;">(<a href="http://2inthesoup.blogspot.com/2012/02/blog-post.html">Διαβάστε τη συνέχεια...</a>)</span><br />
<span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 18px;"></span><br />
<a name='more'></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><br /></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><br /></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><br /></span><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span lang="EL" style="line-height: 115%;">Η άμεση σχέση της αρχαίας ελληνικής σκέψης, και κυρίως του Αριστοτέλη και του Πλάτωνα, με τα είδη (κινηματογραφικά και όχι μόνο), είναι από τα πρώτα πράγματα τα οποία διδάσκονται σε μαθήματα κινηματογράφου στα ιδρύματα του εξωτερικού, μολονότι σπάνια δυστυχώς απασχολούν σοβαρά την ελληνική εκπαίδευση (η οποία κόπτεται περισσότερο για την αποστήθιση και όχι τόσο για την ουσιαστική κατανόηση). Έτσι λοιπόν τα αρχαία ποιητικά είδη χωρίζονται με βάση τον ρόλο του αφηγητή (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">μίμησις</i> και <i style="mso-bidi-font-style: normal;">διήγησις</i>), ή με βάση τα συναισθήματα που προκαλούν στον θεατή, από τον θαυμασμό (έπος), στη συμπάθεια και το ‘φόβο’ (τραγωδία), έως και τη διασκέδαση (κωμωδία). Αυτά τα βασικά είδη, διαθέτουν φυσικά και άλλα, διαφορετικά υποείδη. Αυτός ο πρώτος διαχωρισμός που έγινε στην αρχαία Ελλάδα επηρέασε άμεσα την ευρωπαϊκή ακαδημαϊκή σκέψη, η οποία έθεσε έτσι τις νόρμες για τα είδη της λογοτεχνίας και της ζωγραφικής, γύρω στον 17<sup>ο</sup> αιώνα. Έτσι λοιπόν, όταν μιλάμε για την Τζοκόντα αναγνωρίζουμε κατευθείαν ότι πρόκειται για ένα ‘πορτραίτο΄, ενώ την <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Κανάτα με φρούτα</i> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">πάνω στο τραπέζι </i>του </span><span lang="FR" style="line-height: 115%;">C</span><span lang="EL" style="line-height: 115%;">é</span><span lang="FR" style="line-height: 115%;">zanne</span><span lang="FR" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EL" style="line-height: 115%;">την χαρακτηρίζουμε ως μια νεκρή φύση. Ή πάλι όταν δούμε στο εξώφυλλο το όνομα της </span><span style="line-height: 115%;">Agatha</span><span style="line-height: 115%;"> </span><span style="line-height: 115%;">Christie</span><span style="line-height: 115%;"> <span lang="EL">το πιο πιθανό είναι θα έχουμε στα χέρια μας ένα αστυνομικό μυθιστόρημα, ενώ για ένα θεατρικό του Αριστοφάνη είμαστε βέβαιοι ότι θα παρακολουθήσουμε μια κωμωδία. </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 115%;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span lang="EL" style="line-height: 115%;">Η κατηγοριοποίηση αυτή βέβαια δεν είναι κάτι το εύκολο ή το αυτόματο, καθώς τα είδη κάλλιστα μπορούν να διαφοροποιηθούν με το πέρασμα του χρόνου, ανάλογα με τα διαφορετικά κριτήρια μιας κοινωνίας ή εποχής. Στις αρχές του 20<sup>ο</sup> αιώνα, με την έλευση μιας νέας τέχνης, του κινηματογράφου, ενός ταυτόχρονα εμπορικού αλλά και καλλιτεχνικού μέσου, θα προστεθεί ένας πολύ σημαντικός παράγοντας, ο οποίος σίγουρα προϋπήρχε αλλά ποτέ δεν είχε διαδραματίσει τόσο ουσιαστικό ρόλο : ο οικονομικός. Έτσι λοιπόν τα χολιγουντιανά στούντιο θα χτίσουν μια ολόκληρη βιομηχανία πάνω στα λεγόμενα κινηματογραφικά είδη, συστηματοποιώντας τον τρόπο παραγωγής ταινιών, σε σημείο που να μπορούμε ακόμα και σήμερα να αναγνωρίσουμε εύκολα ένα στούντιο της κλασσικής περιόδου του Χόλιγουντ απλώς και μόνο από το είδος της ταινίας : τα φαντασμαγορικά μιούζικαλ της </span><span style="line-height: 115%;">MGM</span><span lang="EL" style="line-height: 115%;">, οι ταινίες τρόμου της </span><span style="line-height: 115%;">Universal</span><span lang="EL" style="line-height: 115%;">, οι αστυνομικές ταινίες της </span><span style="line-height: 115%;">Warner</span><span lang="EL" style="line-height: 115%;">... Μια τυποποίηση η οποία είχε τόσο θετικά όσο και αρνητικά αποτελέσματα, για τα οποία όμως δεν θα μιλήσουμε παραπάνω σε αυτό εδώ το κείμενο.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 115%;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span lang="EL" style="line-height: 115%;">Έτσι λοιπόν και για μια ταινία, και εμείς οι ίδιοι μπαίνουμε συχνά στη λογική αυτή της κατηγοριοποίησης, καθώς προτού πάμε στο σινεμά το πρώτο συνήθως που θα κοιτάξουμε είναι το αν πρόκειται για κωμωδία, ταινία τρόμου ή ρομαντική κωμωδία (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">κομεντί</i>, όπως λάθος έχει καθιερωθεί στα ελληνικά<a href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=5897141777830122711#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EL" style="line-height: 115%;">[1]</span></span></span></a>), ενώ όταν πάμε να νοικιάσουμε ή να αγοράσουμε ένα </span><span style="line-height: 115%;">DVD</span><span style="line-height: 115%;"> <span lang="EL">εκεί θα συναντήσουμε πιθανότατα ακόμα περισσότερες ταμπέλες με είδη και υποείδη, όπως για παράδειγμα ‘ταινίες εποχής’, ‘ταινίες τέχνης’ κτλ, ακόμα και κάποιες λάθος και μάλλον γενικές ταμπέλες, οι οποίες μπορούν ωστόσο να μας κατευθύνουν στις επιλογές μας, όπως για παράδειγμα ‘ευρωπαϊκός’ ή ‘ασιατικός’ κινηματογράφος...</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 115%;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span lang="EL" style="line-height: 115%;">Το κινηματογραφικό είδος έχει συνήθως κάποιους κανόνες, τους οποίους ο δημιουργός δύναται να ακολουθήσει ή να ‘σπάσει’. Στις ταινίες τρόμου, για παράδειγμα, η υπόθεση εξελίσσεται συνήθως ως εξής : η επίθεση, η ανακάλυψη του κινδύνου, η επιβεβαίωσή του και η τελική αναμέτρηση. Αρκετές όμως είναι οι ταινίες οι οποίες ‘παίζουν’ με αυτήν τη νόρμα, αλλάζοντας τους κανόνες και ξαφνιάζοντας - ευχάριστα ή δυσάρεστα - τον θεατή. Εύκολα επομένως μπορούμε να διακρίνουμε ένα κινηματογραφικό είδος, τόσο από εσωτερικά στοιχεία (την υπόθεση για παράδειγμα), όσο και από εξωτερικά. Μάλιστα πολλές φορές, αρκεί μόνο η μουσική των τίτλων ή το γενικότερο στυλ σχεδιασμού των </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="FR" style="line-height: 115%;">g</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EL" style="line-height: 115%;">é</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="FR" style="line-height: 115%;">n</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EL" style="line-height: 115%;">é</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="FR" style="line-height: 115%;">riques</span></i><span lang="FR" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EL" style="line-height: 115%;">για να καταλάβουμε τί είδους ταινία πρόκειται να παρακολουθήσουμε. </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span lang="EL" style="line-height: 115%;">Το </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">western</span></i><span style="line-height: 115%;"> <span lang="EL">για παράδειγμα μπορούμε να το διακρίνουμε από την πρώτη κιόλας νότα, την πρώτη εικόνα που θα εμφανιστεί στην οθόνη, ενώ το </span></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">film</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EL" style="line-height: 115%;">-</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">noir</span></i><span style="line-height: 115%;"> <span lang="EL">εύκολα διαφοροποιείται από τις γκανγκστερικές ταινίες, όχι μόνο λόγω της εποχής (το μεν εμφανίζεται τη δεκαετία του 40, ενώ οι δε κατακλύζουν τις οθόνες ήδη από το 30), αλλά και λόγω του τρόπου κινηματογράφησης, των υποθέσεων και των κεντρικών χαρακτήρων (οι περιθωριακοί ήρωες του </span></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">film</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EL" style="line-height: 115%;">-</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">noir</span></i><span lang="EL" style="line-height: 115%;"> δεν ανήκουν στο οργανωμένο έγκλημα). </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span lang="EL" style="line-height: 115%;">Πολλοί δημιουργοί όμως, και κυρίως οι πιο σύγχρονοι, αρέσκονται στο να ‘παίζουν’ με τα κινηματογραφικά είδη. Χαρακτηριστικό είναι το υποείδος της κωμωδίας-τρόμου, η οποία ανθίζει στα μέσα του 1970, ήδη όμως υπάρχει από την δεκαετία του 30. Μεταγενέστερα οι αδελφοί </span><span style="line-height: 115%;">Coen</span><span lang="EL" style="line-height: 115%;">, καθ’όλη τη διάρκεια της καριέρας τους ‘εκμοντερνίζουν’ τα κινηματογραφικά είδη, πειράζοντας συνεχώς τους κανόνες και τα χαρακτηριστικά τους, ενώ ο </span><span style="line-height: 115%;">Woody</span><span style="line-height: 115%;"> </span><span style="line-height: 115%;">Allen</span><span style="line-height: 115%;"> <span lang="EL">από την άλλη καταφέρνει να ‘παντρέψει’ την κωμωδία και τους κλασσικούς ήρωές του, τόσο με την ταινία επιστημονικής φαντασίας (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ο Υπναράς</i>, 1973), όσο και με την ιστορική ταινία (</span></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">O</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;"> <span lang="EL">ειρηνοποιός</span></span></i><span lang="EL" style="line-height: 115%;">, 1975) ή το θρίλερ μυστηρίου (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Σκιές και Ομίχλη</i>, 1991).</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 115%;"><br />
</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEha5Py7y3vD1E2wppf5DbIJY2gq3XWQ2p_dwcWHwTi-KaLmwmeAk-9IeuPEzLkH6fORbiyrOO-_Ha1wbOsoACwJZHn6NIfqpi6S5JDAk247MW3GTy4Ex96NzqX6CMjkEBX-5f_ag52Z7FEo/s1600/OB-KN958_Sleepe_E_20101021173019.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><img border="0" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEha5Py7y3vD1E2wppf5DbIJY2gq3XWQ2p_dwcWHwTi-KaLmwmeAk-9IeuPEzLkH6fORbiyrOO-_Ha1wbOsoACwJZHn6NIfqpi6S5JDAk247MW3GTy4Ex96NzqX6CMjkEBX-5f_ag52Z7FEo/s320/OB-KN958_Sleepe_E_20101021173019.jpg" width="320" /></span></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 115%;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 18px;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 18px;">Δεν σκοπεύουμε όμως να κάνουμε εδώ μια εξαντλητική ανάλυση γύρω από το ζήτημα των κινηματογραφικών ειδών (άλλωστε κάτι τέτοιο θα ήταν αδύνατο, αν λάβει κανείς μάλιστα υπόψιν του την πλουσιότατη ξενόγλωσση βιβλιογραφία), όσο να δώσουμε μια γενική ιδέα γύρω απ’αυτά.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 18px;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 18px;">Τί συμβαίνει όμως στην περίπτωση του ελληνικού κινηματογράφου ; Γιατί, εκτός από τα δύο βασικά είδη (δράμα και κωμωδία), τα υπόλοιπα έχουν τόσο λίγους, σχεδόν μηδενικούς εκπροσώπους ;</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 115%;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span lang="EL" style="line-height: 115%;">Ο Δημήτρης Παναγιωτάτος πρόσφατα γύρισε ένα ενδιαφέρον ντοκιμαντέρ γύρω από τα ‘αφορισμένα’ κινηματογραφικά είδη στην Ελλάδα, παρουσιάζοντας 50 εγχώριες ταινίες μυστηρίου και φαντασίας. Ξεχασμένα ή και άγνωστα θρίλερ, </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">film</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">noir</span></i><span lang="EL" style="line-height: 115%;">, ταινίες τρόμου και επιστημονικής φαντασίας, τα πιο ‘παραγκωνισμένα’ δηλαδή είδη της ελληνικής κινηματογραφίας, ταινίες <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ξένες σε ξένη χώρα</i>, όπως είναι και ο τίτλος του ντοκιμαντέρ. Θυμήθηκα λοιπόν τα ελληνικά αστυνομικά θρίλερ (τα οποία ονομάζονται και </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">film</span></i><span style="line-height: 115%;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">noir</span></i><span lang="EL" style="line-height: 115%;">, αν και ο όρος χρησιμοποιείται κάπως καταχρηστικά θεωρώ εφόσον μικρή σχέση έχουν, θεματικά και αισθητικά, με τα αντίστοιχα αμερικάνικα και γαλλικά), όπως το <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Έγκλημα στα παρασκήνια</i> του Ντίνου Κατσουρίδη ή τις <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Αμφιβολίες</i> του Γρηγόρη Γρηγορίου. Ή ακόμη, τις ταινίες του Νίκου Νικολαϊδη, του Πάνου Κοκκινόπουλου ή του ίδιου του Παναγιωτάτου κατά τις δεκαετίες του 80 και 90, καθώς και την πιο πρόσφατη </span><span style="line-height: 115%;">cult </span><span class="Apple-style-span" style="line-height: 18px;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EL">Επίθεση του γιγαντιαίου μουσακά</span></i><span lang="EL"> (Κούτρας, 1999) και την <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ιστορία 52 </i>(Αλεξίου, 2007).</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 18px;"><br />
</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiI783lpTSg0PSztLaFb_HcQSx0EE-5A-RMohf9rH_P5UPPA54K12kd8XmdJ8ilINJ2pg9Wk7EsFh-c6UyQ1XjmgnsHE-jb6YHPYZZeOedo_SQIHy47Z7rKQQJVhipw0eJfpRE4tIei8Sbi/s1600/cc4046e5382315c180fcffea2eb848a65fdbf8f66103b2f1b21e1f9539225e1603e93cb1ee01461cbd88f1e0ebab438712a92471fb7cb8ea612e729ca3cd4f1425b7d363e46f32ab.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiI783lpTSg0PSztLaFb_HcQSx0EE-5A-RMohf9rH_P5UPPA54K12kd8XmdJ8ilINJ2pg9Wk7EsFh-c6UyQ1XjmgnsHE-jb6YHPYZZeOedo_SQIHy47Z7rKQQJVhipw0eJfpRE4tIei8Sbi/s320/cc4046e5382315c180fcffea2eb848a65fdbf8f66103b2f1b21e1f9539225e1603e93cb1ee01461cbd88f1e0ebab438712a92471fb7cb8ea612e729ca3cd4f1425b7d363e46f32ab.jpg" width="215" /></span></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 18px;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 18px;">Διαπίστωσα λοιπόν ότι αν και υπήρχαν κάποιες ταινίες τις οποίες αγνοούσα τελείως, τις περισσότερες απ’αυτές τις είχα τελικά δεί. Γιατί λοιπόν εφόσον δεν μου ήταν άγνωστες, η εντύπωσή μου παρέμενε η ίδια, ότι δηλαδή ο ελληνικός κινηματογράφος δεν διαθέτει ποικιλία ειδών;</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 115%;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span lang="EL" style="line-height: 115%;">Για να μην παραμείνω όμως στο παράδειγμα των ‘παραγκωνισμένων’ αυτών ειδών θα πάω λίγο ακόμα πιο πίσω, στη δεκαετία του 60, εποχή κατά την οποία ανθίζουν και τα περίφημα ελληνικά ‘μιούζικαλ’, τα οποία όμως αντιμετωπίζονταν ακόμα και τότε - και στην ουσία είναι - περισότερο ως μουσικές κωμωδίες παρά ως καθαρά μιούζικαλ, με την αμερικανική έννοια του όρου. Και επειδή πάλι ο όρος μουσική κωμωδία αν μεταφραστεί κατά λέξη για τους μεν Γάλλους αποτελεί είδος (</span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="FR" style="line-height: 115%;">com</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EL" style="line-height: 115%;">é</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="FR" style="line-height: 115%;">die</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="FR" style="line-height: 115%;"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="FR" style="line-height: 115%;">musicale</span></i><span lang="EL" style="line-height: 115%;">), για τους δε αγγλοσάξωνες υποείδος (</span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">mucical</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">comedy</span></i><span lang="EL" style="line-height: 115%;">, υποείδος του </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">musical</span></i><span lang="EL" style="line-height: 115%;">), θα πρέπει ίσως να καταλήξουμε στο ότι λίγο πολύ ο βασικός πυρήνας των ελληνικών μιούζικαλ είναι στην ουσία κωμωδίες με μουσικοχορευτικές σεκάνς. Ήδη, ως γνωστόν, στις κωμωδίες της εποχής απαραίτητη ήταν μια ή παραπάνω επισκέψεις στα κέντρα νυχτερινής διασκέδασης. Στα ελληνικά μιούζικαλ λοιπόν, το μουσικοχορευτικό κομμάτι μπορεί να να ‘ξεφεύγει’ από το χωρικό αυτό πλαίσιο (δηλαδή τα κέντρα διασκέδασης), χωρίς ποτέ ωστόσο να αποτελεί κομμάτι του αφηγηματικού μέρους της ιστορίας (όπως για παράδειγμα συμβαίνει στην οπερέττα ή σε πολλά χολιγουντιανά μιούζικαλ).</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 18px;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 18px;">Κατά τον ίδιο τρόπο η κωμωδία ‘εισβάλλει’ και στα υπόλοιπα είδη: στις ταινίες φαντασίας και τρόμου για παράδειγμα, όπως <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ο Δράκουλας των Εξαρχείων</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Η επίθεση του γιγαντιαίου μουσακά</i> ή <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Το Κακό</i>, το κωμικό στοιχείο επικρατεί τελικά του φανταστικού. Ισχύει επομένως αυτός ο περίεργος αφορισμός που ακούγεται κατά καιρούς, ότι δηλαδή ο φανταστικός κινηματογράφος (ή αντίστοιχα αστυνομικός, τρόμου κτλ.) δεν έχει σχέση με την ελληνική πραγματικότητα και ιδιοσυγκρασία και για το λόγο αυτό έχουν επικρατήσει η κωμωδία και το κοινωνικό δράμα ;</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 18px;"><br />
</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbgf1gjtSnrqwVVOJy6k0OEPlgwX2deQIiUuHF_xv987N20qk0mtSUrSnBM6d7u0H3ACpH5_V3mE1FY-6nKH9cMUOSJwKExNVWW0CSsXH-jq45WtAgM711YlRV4PZVCpS48ogyGplJz_xr/s1600/27388_2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbgf1gjtSnrqwVVOJy6k0OEPlgwX2deQIiUuHF_xv987N20qk0mtSUrSnBM6d7u0H3ACpH5_V3mE1FY-6nKH9cMUOSJwKExNVWW0CSsXH-jq45WtAgM711YlRV4PZVCpS48ogyGplJz_xr/s1600/27388_2.jpg" /></span></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 18px;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 115%;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span lang="EL" style="line-height: 115%;">Το ‘όχι’ είναι μια σίγουρη και ασφαλής απάντηση στην παραπάνω ερώτηση. Και όχι μόνο διότι οι ξένες ταινίες, οι οποίες ανήκουν στα εν λόγω είδη, είναι ιδιαίτερα αγαπητές στο ελληνικό κοινό, αλλά επειδή δεν είναι ακόμη σπάνιες οι φορές που στο παρελθόν οι αντίστοιχες ελληνικές παραγωγές έχουν κόψει ικανοποιητικά εισιτήρια. Έλληνας σκηνοθέτης, από τους ελάχιστους που έχουν ασχοληθεί συστηματικά με τα ‘παραγνωρισμένα’ αυτά είδη, μου είπε χαρακτηριστικά ότι έχει πάρει απόφαση την επόμενη ταινία του να την γυρίσει στα αγγλικά. Είναι άραγε λοιπόν πρόβλημα της γλώσσας, μια αστυνομική ταινία στα ελληνικά δηλαδή μας φαίνεται όντως παράξενη ; Ίσως, αυτό όμως οφείλεται βασικά στο ότι δεν έχουμε δεί αρκετές – ή έστω συστηματικά 2-3 τον χρόνο. Το μόνο σίγουρο πάντως είναι ότι μια καλή ταινία, θα είναι καλή ανεξάρτητα από την γλώσσα την οποία ‘μιλάει’ – όπως μια κακή ταινία θα είναι εξίσου κακή, είτε είναι στα ελληνικά, αγγλικά ή ινδικά. Αν το φανταστικό λοιπόν είναι ίδιον της ‘βόρειας ψυχής’ όπως συχνά ακούγεται (λόγω </span><span lang="FR" style="line-height: 115%;">Goethe</span><span lang="EL" style="line-height: 115%;">, ρομαντικών και γοτθικών παραδόσεων), τότε πώς εξηγείται η σχολή που έχουν δημιουργήσει οι Ισπανοί ή οι Μεξικανοί και παλιότερα οι Ιταλοί στις ταινίες τρόμου, ή οι Αργεντίνοι στις αστυνομικές ; Και από την άλλη πάλι σε καμία περίπτωση δεν είναι σωστό να διαγράψουμε ένα σημαντικό κομμάτι της ελληνικής παράδοσης και τέχνης, πλούσιο σε ιστορίες και στοιχεία του φανταστικού... </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span lang="EL" style="line-height: 115%;">Μήπως τελικά είναι απλώς θέμα κόστους και προϋπολογισμών, απαγορευτικών για τέτοιες ταινίες σύμφωνα με τα ελληνικά δεδομένα ; Και πάλι η απάντηση είναι ‘ναι μεν, αλλά...’, καθώς ήδη από την δεκαετία του 40 ο παραγωγός </span><span style="line-height: 115%;">Val</span><span style="line-height: 115%;"> </span><span style="line-height: 115%;">Newton</span><span style="line-height: 115%;"> <span lang="EL">και ο σκηνοθέτης </span></span><span style="line-height: 115%;">Jacques</span><span style="line-height: 115%;"> </span><span style="line-height: 115%;">Tourneur</span><span lang="EL" style="line-height: 115%;">, έκαναν κανόνα του κινηματογράφου τους ότι τρόμο δεν προκαλεί αυτό το οποίο βλέπεις στην μεγάλη οθόνη, αλλα ακριβώς αυτό το οποίο δεν βλέπεις, πράγμα πιο φτηνό μεν για την παραγωγή, αλλά πιο δύσκολο και απαιτητικό για τον σκηνοθέτη... Πρόσφατα παραδείγματα ‘φτηνού’ τρόμου, τα </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">Blair</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">Witch</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">Project</span></i><span style="line-height: 115%;"> <span lang="EL">και </span></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">Paranormal</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">Activity</span></i><span lang="EL" style="line-height: 115%;">, με μηδαμινό </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">budget</span></i><span lang="EL" style="line-height: 115%;">, μια απλή ιδέα και έναν πανέξυπνο μηχανισμό προώθησης της ταινίας.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 115%;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span lang="EL" style="line-height: 115%;">Το πρόβλημα των ειδών λοιπόν στον ελληνικό κινηματογράφο είναι κατά κάποιο τρόπο ένας συνδυασμός όλων των παραπάνω, αλλά και ενός ακόμα σημαντικού παράγοντα, ο οποίος ελάχιστα έχει συζητηθεί : αυτός της ελληνικής κινηματογραφικής κριτικής. Σπάνια στάθηκε κοντά (δίπλα ή ακόμα και απέναντι) και κυρίως με ευθύνη στον εγχώριο κινηματογράφο, ακόμα και την περίοδο της μεγάλης του ακμής, εκθειάζοντάς τον πολλές φορές όταν δεν έπρεπε ή αφορίζοντάς τον πάλι δίχως ουσιαστική ανάλυση, ‘κολλώντας’ του συχνά την κακώς θεωρούμενη ως αρνητική ταμπέλα ‘εμπορικός’ ή από την άλλη την κακώς θεωρούμενη </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">a</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">priori</span></i><span style="line-height: 115%;"> <span lang="EL">ως θετική ‘καλλιτεχνική’. </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 115%;"><span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;">Έτσι πολλά ελληνικά είδη και υποείδη, όπως οι ‘ταινίες φουστανέλας’, οι ιστορικές ταινίες ή οι πολεμικές, τα μελό, τα αστυνομικά, ακόμα και οι κωμωδίες, σπάνια αποτέλεσαν αντικείμενο μελέτης της κριτικής και μέχρι πρόσφατα απορρίπτονταν αδιακρίτως από ένα μεγάλο κομμάτι της, ενώ συνήθως οι αναλύσεις των πιο ‘σοβαρών’ ταινιών της περιόδου 70-80 εστίαζαν απλώς και μόνο στο περιεχόμενο και το ιδεολογικό πλαίσιο, με μικρό ενδιαφέρον για τη φόρμα, την απήχηση στο ευρύ κοινό ή την άμεση σχέση με την ελληνική πραγματικότητα. Έτσι για παράδειγμα οι μεγάλες διαφορές του ελληνικού μιούζικαλ (για το οποίο μιλήσαμε παραπάνω) με το αμερικάνικο, σπάνια απασχόλησαν σοβαρά την κριτική<a href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=5897141777830122711#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EL" style="line-height: 115%;">[2]</span></span></span></a> και ο όρος κομεντί καθιερώθηκε λανθασμένα στην ελληνική κινηματογραφική γλώσσα. Ο απαραίτητος διάλογος ανάμεσα στον ελληνικό εμπορικό κινηματογράφο, τον πιο καλλιτεχνικό και την ελληνική κριτική δεν έγινε ποτέ. Εντύπωση για παράδειγμα μου έκαναν πολλές από τις πρόσφατες κριτικές της ιστορικής ταινίας <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ψυχή Βαθιά </i>του Παντελή Βούλγαρη, οι οποίες χειροκρότησαν ή ‘καταδίκασαν’ τη θέληση του σκηνοθέτη να ακολουθήσει λίγο-πολύ μια μέση οδό, παρουσιάζοντας τον εμφύλιο και από τις δύο πλευρές (πράγμα το οποίο θεώρησα εξαιρετικά ενδιαφέρον), αλλά ελάχιστα στάθηκαν σε αυτήν καθ’αυτήν την ταινία, την οποία προσωπικά θεωρώ από τις πιο αδύναμες του σημαντικού Έλληνα σκηνοθέτη, με τις όχι και τόσο εντυπωσιακές, περίφημες ‘σπάνιες για τα ελληνικά δεδομένα’ σκηνές μάχης. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span style="line-height: 115%;"><span lang="EL">Στο μυαλό μου ήρθε η νοτιοκορεάτικη υπερπαραγωγή </span></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">Brotherhood</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">of</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">War</span></i><span style="line-height: 115%;"> <span lang="EL">(2004), με παρόμοια ιστορία, η οποία μπορεί μεν να είχε τον εξαπλάσιο προϋπολογισμό (γύρω στα 12 εκ. δολάρια), αυτό όμως το οποίο τελικά με κέρδισε δεν ήταν οι πιο εντυπωσιακές σκηνές μάχης, αλλά η ίδια η αφηγηματική δύναμη της ταινίας, η οποία είχε μεν μια ‘εμπορική χροιά’ (εφέ, γραμμική αφήγηση, ‘μελό’ στοιχεία...), δίχως όμως αυτό να σημαίνει απουσία περιεχομένου ή ένα υποτυπώδες σενάριο.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 18px;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 18px;">Εξετάζοντάς τον με προσοχή, διαπιστώνει επομένως κανείς ότι τελικά ο ελληνικός κινηματογράφος δεν είναι και τόσο φτωχός, τουλάχιστον όσον αφορά τα είδη. Αλλά γιατί να χρειάζεται να τον μελετήσουμε με προσοχή για να διαπιστώσουμε κάτι τέτοιο ;</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 115%;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span lang="EL" style="line-height: 115%;">Μπορεί λοιπόν οι διανομείς να προτιμούν τις ελληνικές κωμωδίες, οι οποίες αποδεδειγμένα κόβουν περισσότερα και πιο εύκολα εισιτήρια σήμερα. Από την άλλη όμως, όταν μιλάμε για </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">box</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EL" style="line-height: 115%;">-</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">office</span></i><span lang="EL" style="line-height: 115%;"> δεν πρέπει να παραβλέπουμε και τον ρόλο του </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">marketing</span></i><span lang="EL" style="line-height: 115%;"> (οι κωμωδίες έχουν συνήθως μεγαλύτερο </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">budget</span></i><span lang="EL" style="line-height: 115%;">, άρα πιο αναγνωρίσιμο </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">cast</span></i><span lang="EL" style="line-height: 115%;"> και επομένως καλύτερη διαφήμιση, άρα λογικό είναι να έχουν καλύτερη εμπορική πορεία...), αλλά και τον ίδιο τον παράγοντα της ταινίας. Σε μια κακή κωμωδία απλώς δεν θα γελάσεις. Είναι πολύ χειρότερο όμως το να σου έρθει να γελάσεις σε ένα κακό θρίλερ ή μια κακή αστυνομική ταινία...</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 115%;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span lang="EL" style="line-height: 115%;">Ένα ακόμη πρόβλημα, το οποίο είναι συχνό γενικότερα στον ελληνικό κινηματογράφο, είναι το ‘άγχος’ του σκηνοθέτη να ‘χωρέσει πολλά’ στην ταινία. Για παράδειγμα το πρόσφατο <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ο θάνατος που ονειρεύτηκα</i>, το οποίο ο ίδιος ο σκηνοθέτης της ταινίας Παναγιώτης Κράββας χαρακτηρίζει ως ‘ρομαντικό τρόμο’, είναι δυστυχώς απογοητευτικό αν και η αρχική ιδέα (η γνωστή ιστορία των σατανιστών Κατσούλα-Μαργέτη-Δημητροκάλη) παρουσιάζει αρκετό ενδιαφέρον: βαρυφορτωμένη με νοήματα φανερά και κρυφά, με ιδιαίτερα ικανή χρήση της κάμερας και φανερή γνώση του είδους αλλά και αρκετά κακούς διαλόγους (άλλο ένα πρόβλημα του ελληνικού κινηματογράφου, καθώς δεν είναι πάντα απαραίτητο ο σκηνοθέτης να είναι ταυτόχρονα και ικανός σεναριογράφος και κειμενογράφος-διαλογίστας), η ταινία θα μπορούσε να έχει μια πολύ καλύτερη πορεία στο </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">box</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EL" style="line-height: 115%;">-</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">office</span></i><span style="line-height: 115%;"> <span lang="EL">αν επέλεγε τον δρόμο της απλότητας.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 115%;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span lang="EL" style="line-height: 115%;">Σε κάποια συνέντευξή του πρίν από χρόνια ο Μισέλ Δημόπουλος, πρώην διευθυντής του Φεστιβάλ Θεσσαλονίκης, είχε πει πολύ εύστοχα ότι «</span><span lang="FR" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EL" style="line-height: 115%;">η ελληνική ταινία δεν είναι Καρέτα-Καρέτα</span><span lang="FR" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EL" style="line-height: 115%;">». Πολύ συχνά όμως ακούμε από θεατές την φράση : «</span><span lang="FR" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EL" style="line-height: 115%;">για ελληνική, καλή ήταν</span><span lang="FR" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EL" style="line-height: 115%;">». Ο ελληνικός κινηματογράφος όμως έχει σκηνοθέτες με ταλέντο, όπως τον Κων/νο Γιάνναρη ή τον Ντένη Ηλιάδη (ο οποίος σκηνοθέτησε το 2009 και μια μεγάλη παραγωγή στην Αμερική), και οι διεθνείς επιτυχίες του Γιάννη Οικονομίδη, του Φίλιππου Τσίτου και της Αθηνάς-Ραχήλ Τσαγγάρη αποδεικνύουν ότι η Ελλάδα δεν θα έπρεπε να αποτελεί τον... φτωχό συγγενή του παγκόσμιου κινηματογράφου.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 18px;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; line-height: 18px;">Είναι όμως απαραίτητο να το συνειδητοποιήσουμε και εμείς οι ίδιοι οι θεατές, επαγγελματίες και μή, και να τολμήσουμε να δούμε να στηρίξουμε ελληνικές ταινίες οι οποίες να μην διστάζουν να βγαίνουν από τα πλαίσια της κωμωδίας και του δράματος, απαλλαγμένες πια τον φόβο του χαρακτηριστούν ‘εμπορικές’ ή τον αυτοσκοπό να θεωρηθούν ‘καλλιτεχνικές’. </span></div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><br /></span></div>
<hr size="1" style="text-align: left;" width="33%" />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><a href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=5897141777830122711#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EL"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EL" style="line-height: 115%;">[1]</span></span></span></span></a><span lang="EL"> Δυστυχώς στην Ελλάδα την ρομαντική ταινία την χαρακτηρίζουμε γενικά και αόριστα ως <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ρομαντική</i> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">κομεντί </i>ή απλώς <i style="mso-bidi-font-style: normal;">κομεντί</i>, όρο τον οποίο κακώς δανειστήκαμε από τους Γάλλους, για τους οποίους </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">com<span lang="EL">é</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="FR">die</span></i><span lang="FR"> </span><span lang="EL">ουσιαστικά η δικιά μας κωμωδία.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span lang="EL">Η ρομαντική κωμωδία, όρος ο οποίος ευτυχώς αρχίζει και καθιερώνεται και πάλι, είναι και για τους Γάλλους η </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="FR">com</span><span lang="EL">é</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="FR">die</span><span lang="FR"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="FR">romantique</span></i><span lang="EL">, υποείδος της κωμωδίας (=</span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">com<span lang="EL">é</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="FR">die</span></i><span lang="EL">).<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><a href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=5897141777830122711#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EL"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EL" style="line-height: 115%;">[2]</span></span></span></span></a><span lang="EL"> Πρόσφατα, το 2010 κυκλοφόρησε το <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ελληνικό Κινηματογραφικό Μιούζικαλ</i> της Λυδίας Παπαδημητρίου, εκδόσεις Παπαζήση.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><br />
</span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><br />
</span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><br />
</span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: right;">
<span lang="EL" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;">Α.Τ.</span></div>
</div>
</div>
</div>2inthesouphttp://www.blogger.com/profile/16690778087328196302noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-5897141777830122711.post-45225681324914944422012-01-10T18:32:00.001+01:002012-01-10T18:35:19.954+01:00Le Havre (Aki Kaurismaki, 2011)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on"><div style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_4tQsPWTtDQ206ai6EtHIbG30NPTr6xbs4312JNW36u1zJiXjAUJk6oNMMetbIeN6yfCg_0WRpVy3Wj4cKpQDSIicnZ-m_AjkPYx374HyNmp-1EgWdB1zSeLtp8TNkopFN6zfJOXLtajM/s1600/le+havre.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="265" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_4tQsPWTtDQ206ai6EtHIbG30NPTr6xbs4312JNW36u1zJiXjAUJk6oNMMetbIeN6yfCg_0WRpVy3Wj4cKpQDSIicnZ-m_AjkPYx374HyNmp-1EgWdB1zSeLtp8TNkopFN6zfJOXLtajM/s400/le+havre.jpg" width="400" /></a></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><i></i>Ο Μαρσέλ Μαρξ, αφού έζησε την μποέμικη ζωή στο Παρίσι ("La vie de bohème", την πρώτη ταινία που γύρισε ο Καουρισμάκι στη Γαλλία), βρίσκει καταφύγιο στο Λιμάνι της Χάβρης, όπου εξασκεί το επάγγελμα του λούστρου, "το πιο κοντινό στους ανθρώπους και το πιο πιστό στην επί του όρους ομιλία"(!). Η συμπάθεια του Καουρισμάκι για την εργατική τάξη και το περιθώριο είναι δεδομένη (όπως άλλωστε οι <a href="http://www.youtube.com/watch?v=rO3iL3zlYI0">αναφορές </a>του στον Μαρξ και στη Βίβλο), αλλά αυτό δεν τον εμποδίζει να ξεκινήσει την ταινία με μια επίδειξη κυνισμού και μαύρου χιούμορ, με τον ήρωά του να χαίρεται επειδή ο πελάτης του πρόλαβε να τον πληρώσει πριν τον χτυπήσει αυτοκίνητο. Αυτή τη φορά όμως ο Καουρισμάκι στρέφεται σε ένα θέμα της επικαιρότητας που, όπως λέει ο ίδιος, πάντα τον απασχολούσε και θεωρούσε πως ο ευρωπαϊκός κινηματογράφος δίσταζε να το θέσει, την παράνομη μετανάστευση. Αφού γύρισε όλες τις ακτές της Γαλλίας, έπιασε λιμάνι στη Χάβρη, που πιθανόν, σαν μια πόλη ξεχασμένη σε μια άλλη εποχή, ταίριαζε στην ατμόσφαιρα της ταινίας. </span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Διότι αν και αναφέρεται στην επικαιρότητα, ο Καουρισμάκι κατασκευάζει το περιβάλλον της ταινίας λες και οι ήρωές του ζούσαν στη δεκαετία του 50. Τόσο η διακόσμηση, τα αυτοκίνητα, τα χρώματα, όσο και τα πολλαπλά στρώματα σινεφιλικών αναφορών, με τα ονόματα (Μαρσέλ, όπως Μαρσέλ Καρνέ ή Μαρσέλ Πανιόλ, αλλά και Αρλετί, όπως η πρωταγωνίστρια των "Παιδιών του Παραδείσου" του Μαρσέλ Καρνέ), τους ηθοποιούς (Jean-Pierre Léaud, Pierre Etaix, ο μαυροφορεμένος επιθεωρητής Jean-Pierre Darroussin), τη σταθερή αναφορά στον Tati, αλλά πάνω απ' όλα με την απεικόνιση μιας Γαλλίας του παρελθόντος, μιας εργατικής κοινότητας που δεν υπάρχει πια, μιας επαρχιακής φτωχογειτονιάς με τους χαρακτηριστικούς τύπους της (τη φουρνάρισσα, τον Άραβα μπακάλη, τον ψαρά και την ιδιοκτήτρια του μπαρ), που παραπέμπουν άλλωστε στις κοινότητες και τους τύπους των ταινιών του Μαρσέλ Πανιόλ.</span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Αφού λοιπόν γνωρίσαμε τους διάφορους τύπους της γειτονιάς και αφού εμφανίστηκε ο μικρός Αφρικανός Ιντρίσα κλεισμένος σε ένα κοντέινερ με προορισμό το Λονδίνο, τίθεται το διακύβευμα της ταινίας: ακούμε στο νοσοκομείο το διάλογο μεταξύ του γιατρού και της βαριά άρρωστης Αρλετί: "<i>Δηλαδή δεν έχω ελπίδες, γιατρέ;</i>" "<i>Καμιά φορά γίνονται θαύματα.</i>" "<i>Όχι στη γειτονιά μου.</i>" Αυτό είναι το ερώτημα: μπορεί να γίνει το θαύμα και η γειτονιά να ξαναβρεί τις αξίες της ανθρωπιάς και της αλληλεγγύης μιας άλλης εποχής και να συνασπιστεί για να σώσει τον Ιντρίσα από τα νύχια των ανθρωποβόρων μήντια, τον υπερβάλλοντα ζήλο της αστυνομίας, τον επίδοξο καταδότη Jean-Pierre Léaud; Τελικά, ο Καουρισμάκι καταφέρνει να δώσει ένα θέμα με το οποίο τελικά δεν έχουν ασχοληθεί και λίγοι δημιουργοί της εποχής μας (πολύ πρόσφατα τα παραδείγματα του "Welcome" του Philippe Lioret, που διαδραματίζεται άλλωστε στο γειτονικό της Χάβρης Calais, και του "Eden à l'Ouest" του Γαβρά, που λαμβάνει χώρα σε έναν απροσδιόριστο χρόνο και τόπο) με τον δικό του μοναδικό αισιόδοξο και χιουμοριστικό τρόπο, </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">για να τονίσει </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">μέσα από τη νοσταλγία, το ρομαντισμό, το όνειρο και το παραμύθι πώς δεν είναι και πώς θα μπορούσε να είναι η πραγματικότητα. </span></span><br />
<div style="text-align: right;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Μ.Μ.</span></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_4tQsPWTtDQ206ai6EtHIbG30NPTr6xbs4312JNW36u1zJiXjAUJk6oNMMetbIeN6yfCg_0WRpVy3Wj4cKpQDSIicnZ-m_AjkPYx374HyNmp-1EgWdB1zSeLtp8TNkopFN6zfJOXLtajM/s1600/le+havre.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br />
</a></div><div style="text-align: left;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="264" src="http://www.youtube.com/embed/BiCmbiyE99c" width="460"></iframe> </span></span></div></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"></span></span></div></div>2inthesouphttp://www.blogger.com/profile/16690778087328196302noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5897141777830122711.post-68620030151921915422011-12-13T17:10:00.006+01:002012-01-10T18:31:17.644+01:00Ένας χωρισμός (Asghar Farhadi, 2011)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on"><div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8oaQAsJYlrJf49Ts-drYyaenudIkz0QPypHEXFDA6mGzhUphpEaKoHYlvn_TV8FuRWE5HFQRYZGYtba3-KDVHprkmH84GSPst8CGmEmq5N72TWg54ov5_uw3VqlR390vKarpNqx9rSlRH/s1600/separation.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="265" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8oaQAsJYlrJf49Ts-drYyaenudIkz0QPypHEXFDA6mGzhUphpEaKoHYlvn_TV8FuRWE5HFQRYZGYtba3-KDVHprkmH84GSPst8CGmEmq5N72TWg54ov5_uw3VqlR390vKarpNqx9rSlRH/s400/separation.jpg" width="400" /></a> </div><div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"></div><div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;">Στην Αντιγόνη του Σοφοκλή, η ανεπίλυτη διαμάχη μεταξύ Κρέοντα και Αντιγόνης προκύπτει από τη σύγκρουση του εθιμικού-θεϊκού δικαίου με τον ανθρώπινο νόμο της πόλης, όπου στηρίζεται και όλη η τραγωδία. Στο σημερινό Ιράν, όπως το απεικονίζει ο Ασγκάρ Φαραντί στη βραβευμένη ταινία του "Ένας χωρισμός", δεν συγκρούονται οι δύο νόμοι, αλλά ο θεϊκός νόμος και η ανθρώπινη δικαιοσύνη υψώνουν διαδοχικούς τοίχους στους οποίους προσκρούουν οι ανάγκες και οι επιθυμίες των ανθρώπων, με αποτέλεσμα να πλήττονται οι ανθρώπινες σχέσεις. Όπως και στην Αντιγόνη άλλωστε, μόνο που το πολυεπίπεδο ιρανικό δράμα εστιάζει ακριβώς σε αυτές τις παράπλευρες απώλειες της σύγκρουσης. </div><div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;">Όλα ξεκινάνε με έναν χωρισμό, ενώπιον του δικαστηρίου, μεταξύ του Νάντερ και της Σιμίν. Ακολουθεί η"παράνομη" πρόσληψη μιας γυναίκας για να προσέχει τον πατέρα του Νάντερ που πάσχει από Αλτσχάιμερ. Εκείνη κάνει το λάθος να τον αφήσει για μια στιγμή, με αποτέλεσμα ο Νάντερ να την απολύσει και να την χτυπήσει. Αυτά τα δύο αδικήματα τους φέρνουν ξανά στο δικαστήριο, με μηνύσεις εκατέρωθεν και απειλές για εκδίκηση, για τον ξυλοδαρμό και την επακόλουθη αποβολή της γυναίκας. Οι προσπάθειες επίλυσης του προβλήματος, όχι μόνο δεν φέρνουν πιο κοντά το χωρισμένο ζεύγος, όπως θα ήθελε η κόρη τους, αλλά τους απομακρύνουν όλο και περισσότερο, ενώ η σύγκρουση λαμβάνει κοινωνικά και ταξικά χαρακτηριστικά και η μόνη διέξοδος θα οδηγήσει και πάλι στο δικαστήριο.</div><div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;">Η κάμερα κινείται συνέχεια, οι διάλογοι ασταμάτητοι, τόσο που ο σκηνοθέτης δίνει την εντύπωση ότι δεν θέλει να αφήσει το θεατή του στιγμή σε ησυχία, αλλά να τον κάνει διαρκώς να σκέφτεται, να αμφιταλαντεύεται και να αλλάζει οπτική γωνία. Όπως και στην Αντιγόνη, όλοι οι ήρωες σφάλλουν και όλοι έχουν το δίκιο τους. Και οι συγκρούσεις δεν λαμβάνουν χώρα μόνο μεταξύ των πρωταγωνιστών, αλλά και στον εσωτερικό κόσμο του καθενός: ανάμεσα στο προσωπικό πείσμα και στην οικογενειακή γαλήνη, ανάμεσα στην ανάγκη φυγής και στη φλόγα ενός έρωτα που ακόμα σιγοκαίει, ανάμεσα στην εκδίκηση και την ηθική, στην τιμή και στην αλήθεια, στο φόβο του θεού και στην ανάγκη για επιβίωση, στο χρήσιμο ψέμα και στην επιβλαβή αλήθεια. Πολλαπλές συγκρούσεις στις οποίες όλοι έχουν δίκιο και όλοι αδικούνται και ο νόμος, θεϊκός και ανθρώπινος, αντί να βοηθήσει τους αντίδικους να συμβιώσουν, τους εξωθεί στα άκρα. Και η σύγκρουση επεκτείνεται σε ολόκληρη την ιρανική κοινωνία, ανάμεσα σε δύο κοινωνικές τάξεις, ανάμεσα στην παράδοση και στον εκσυγχρονισμό. Οι μόνοι που δεν φταίνε, που παρακολουθούν τον κόσμο τους να καταρρέει αδυνατώντας να αντιδράσουν, είναι τα δύο παιδιά της ταινίας. Τα βλέμματα των δύο παιδιών είναι το μόνο αξιόπιστο βαρόμετρο, το μόνο έρεισμα δικαιοσύνης και ηθικής και, όπως φαίνεται και στο υπέροχο τέλος, αυτά θα κληθούν να αποφασίσουν για το μέλλον και να ενώσουν ξανά μια χωρισμένη χώρα. </div><div style="text-align: right;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">M.M. </span></div><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="264" src="http://www.youtube.com/embed/B2Sswx_vrWk" width="460"></iframe><br />
<br />
</div>2inthesouphttp://www.blogger.com/profile/16690778087328196302noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5897141777830122711.post-21003823808149115802011-11-22T02:06:00.002+01:002011-11-22T02:09:57.584+01:00The Black Power Mixtape 1967-1975 (Goran Olsson, 2011) & The Help (Tate Taylor, 2011)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on"><div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCRbdAcU3bdxOLN5ghp9fNsETZMyzvQ4GnosRdoUwGAUdy0ntLiZt5370zcFgfehaMIq4HUmX9rHT7UErjDI2XDAohUUgOHe2EYZY03PWa5ElX75isoNn-PknmM1WfHoXX6t9HFDLsK3yl/s1600/the-black-power-mixtape-1967-1975-poster.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="296" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCRbdAcU3bdxOLN5ghp9fNsETZMyzvQ4GnosRdoUwGAUdy0ntLiZt5370zcFgfehaMIq4HUmX9rHT7UErjDI2XDAohUUgOHe2EYZY03PWa5ElX75isoNn-PknmM1WfHoXX6t9HFDLsK3yl/s400/the-black-power-mixtape-1967-1975-poster.jpg" width="400" /></a> </div><div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;">Δύο ταινίες που κυκλοφόρησαν πρόσφατα στην Ελλάδα και παρουσιάστηκαν για πρώτη φορά στο πλαίσιο του Ευρωπαϊκού Πανοράματος Κινηματογράφου αναφέρονται στον αγώνα για τα πολιτικά δικαιώματα των Μαύρων στην Αμερικής της δεκαετίας του '60, από τελείως διαφορετική σκοπιά η καθεμία. Το Black Power Mixtape του Goran Olsson ανασύρει μια σειρά ανέκδοτων ντοκυμαντέρ της σουηδικής τηλεόρασης, που είχαν γυριστεί στην Αμερική από το 1967 έως το 1975, και τα συνδέει παρατακτικά ώστε να παρουσιάζουν την ιστορία των μαύρων κινημάτων της εποχής. Δεν επεμβαίνει στο μοντάζ, εξού και ο νεολογισμός mixtape, αλλά τα προβάλλει ως είχαν με μόνη παρέμβαση τη μουσική και κυρίως το σχολιασμό του περιεχομένου από συγκαιρινούς μας σχολιαστές, που είτε συμμετείχαν (Angela Davies) ή έχουν κάποια συναισθηματική σύνδεση με τα γεγονότα (Erykah Badu). To υλικό είναι πραγματικά πλούσιο αφού προσθέτει μια νέα οπτική στα τεκμήρια που έχουν διασωθεί από εκείνη την περίοδο. Ο σχολιασμός σε συνδυασμό με το λόγο που υπάρχει ήδη στις ταινίες βαραίνει κάπως την παρακολούθηση, προκαλώντας μια σχετική φλυαρία, όπως άλλωστε και κάποια ρεπορτάζ που δεν έχουν και ιδιαίτερη σχέση με το κίνημα. Αφενός, η άποψη για την Αμερική τόσο διαφορετικών ανθρώπων που κατέφθαναν τότε από την Ευρώπη για να βρεθούν στον πυρήνα των γεγονότων και να τα καταγράψουν πάντα έχει ενδιαφέρον, ιδίως αν σκεφτούμε πόσοι μεγάλοι Ευρωπαίοι σκηνοθέτες έκαναν κάτι αντίστοιχο: Αntonioni, Wenders, Godard. Αφετέρου, υπάρχει μια διπλή εξιδανίκευση και μια διπλή αφέλεια, των Ευρωπαίων της εποχής, ενθουσιασμένων με το επαναστατικό πνεύμα, και των σημερινών Αμερικανών, που αναπολούν το επαναστατικό παρελθόν. Παρόλα αυτά, το αποτέλεσμα καθόλου δεν ενοχλεί, ίσα ίσα είναι μάλλον ελκυστικό. </div><div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="318" src="http://www.youtube.com/embed/jFWHNpfjByQ" width="425"></iframe><br />
<br />
</div><div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCwsRdkg4RanBscAKUyR5W_mPhOKjwaYAQo3otvN4wd3iK9r9J5tYFjUCcmjnUQJzfTRWPo1WX8FFxAzpkul7J2dlFm4BrD5V4954RdVxizbwLb-MXqTrWxM2NVhCJzxPhbZV2ZNZqfZLX/s1600/the_help01.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="256" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCwsRdkg4RanBscAKUyR5W_mPhOKjwaYAQo3otvN4wd3iK9r9J5tYFjUCcmjnUQJzfTRWPo1WX8FFxAzpkul7J2dlFm4BrD5V4954RdVxizbwLb-MXqTrWxM2NVhCJzxPhbZV2ZNZqfZLX/s320/the_help01.jpg" width="320" /></a> </div><div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><br />
Όσο για το The Help (Οι Υπηρέτριες) του Tate Taylor, δεν χωράει σύγκριση, αφού άλλωστε πρόκειται για πολύ διαφορετικές ταινίες, αλλά ο κριτικός της Guardian την κάνει με συνοπτικές διαδικασίες και χιουμοριστική διάθεση: "αν το Black Power Mixtape αποπνέει μπαρούτι, δακρυγόνο και επανάσταση, το The Help ευωδιάζει γιασεμί, μανόλια και συμφιλίωση". Και αν οι υπόλοιπες λέξεις που χρησιμοποιεί φανερώνουν μάλλον εμπάθεια, το πνεύμα συμφιλίωσης είναι σίγουρα ο βασικός στόχος της ταινίας και, απ' ό,τι δείχνουν τα αποτελέσματα στα ταμεία, τα καταφέρνει μια χαρά. Είναι άλλωστε πάγια τακτική του χολιγουντιανού ιστορικού μοντέλου: αφού αποφεύγει τα καυτά ιστορικά θέματα για αρκετά χρόνια, όταν πλέον δεν είναι αρκετά επικίνδυνα, επενδύει σε μια ταινία όπου απαλύνονται επιμελώς οι συγκρούσεις, προβάλλεται η κοινή επιθυμία και ο κοινός αγώνας για τη χειραφέτηση, ενώ αποσιωπούνται οι θυσίες, τα μέσα και οι πρωταγωνιστές του αγώνα και αποκτούν κωμικές διαστάσεις. Όλα αυτά βέβαια δεν αναιρούν ότι έχουμε να κάνουμε με ένα επιτυχημένο αμερικανικό μελόδραμα, με αρκετές δόσεις χιούμορ και μεγάλη προσοχή στα ντεκόρ και στα κοστούμια, που αποτυπώνουν το κλίμα και τα χρώματα της εποχής. Αλλά η ιστορία είναι λίγο πολύ αναμενόμενη και τη σώζουν κάποιες από τις πρωταγωνίστριες. Και σίγουρα το χαμόγελο παγώνει λίγο όταν αναλογίζεται κανείς πώς θα εκτυλίσσονταν τα πράγματα αν όντως μια νεαρή λευκή από τον αμερικανικό νότο αποφάσιζε εκείνη την εποχή να καταγράψει τα παράπονα των υπηρετριών από τα αφεντικά τους. Ο τίτλος The Help, με τη διπλή σημασία του, σε αφήνει τελικά με το πικρό συμπέρασμα: σίγουρα οι Μαύροι της Αμερικής ούτε πήραν (σε μεγάλο βαθμό τουλάχιστον) ούτε τελικά χρειάστηκαν τη <i>βοήθεια</i> των λευκών για να διεκδικήσουν τα συνταγματικά δικαιώματά τους. </div><div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><br />
</div><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="318" src="http://www.youtube.com/embed/J_ajv_6pUnI" width="425"></iframe> <br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCwsRdkg4RanBscAKUyR5W_mPhOKjwaYAQo3otvN4wd3iK9r9J5tYFjUCcmjnUQJzfTRWPo1WX8FFxAzpkul7J2dlFm4BrD5V4954RdVxizbwLb-MXqTrWxM2NVhCJzxPhbZV2ZNZqfZLX/s1600/the_help01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br />
</a></div><div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;">Και επειδή δεν αποκλείεται να γίνει λόγος και για όσκαρ, ας θυμηθούμε και μια ιστορία από το παρελθόν. To 1997 το ντοκυμαντέρ When We Were Kings του Leon Gast για τη μεγάλη πυγμαχική σύγκρουση του Muhammad Ali με τον πρωταθλητή George Foreman στο Ζαΐρ. Η ταινία του William Klein, Muhammad Ali, The Greatest, που γυρίστηκε την εποχή που ακόμα η υπόθεση του Άλι ήταν ακόμα καυτή, είχε αγνοηθεί και περιφρονηθεί, πόσο μάλλον επειδή συνέδεε την πορεία του Άλι με τον αγώνα για τα πολιτικά δικαιώματα. Γι' αυτό, ως ένα μικρό αφιέρωμα θα κλείσω με ένα απόσπασμα από μια άλλη ταινία του William Klein για τον θεωρητικό ηγέτη των Μαύρων Πανθήρων. Και φυσικά όλη η δημοσίευση είναι αφιερωμένη στον συνοδοιπόρο και Δόκτωρα πλέον Αλέξανδρο Τσοποτό. What's up, Doc?<br />
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="318" src="http://www.youtube.com/embed/yqVYZK5S0pQ" width="425"></iframe><br />
<br />
</div><div style="text-align: right;">M.M.</div></div>2inthesouphttp://www.blogger.com/profile/16690778087328196302noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5897141777830122711.post-67885503223718321742011-10-28T20:21:00.000+02:002011-10-28T20:21:49.380+02:00The Last Farm / Two birds (Runar Runarsson)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on"><div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;">Επειδή είμαι σε φεστιβαλικό κλίμα, θα κάνω ένα μικρό φλας μπακ και θα γυρίσω στις Νύχτες Πρεμιέρας για να μοιραστώ μαζί σας την πιο ωραία αποκάλυψη του φεστιβάλ, τις δύο μικρού μήκους ταινίες του Ισλανδού Runar Runarsson, ο οποίος έχει βραβευθεί από πολλά φεστιβάλ και δικαίως. Και οι δύο ταινίες του είναι άψογες, τεχνικά και αισθητικά, ενώ ταυτόχρονα καταφέρνουν μέσα από την απλότητά τους να βγάλουν συναίσθημα. Και αναφέρω τις δύο αυτές ταινίες και όχι την τρίτη του, επειδή λειτουργούν συμπληρωματικά, σαν flip side η μία της άλλης. Δύο παράξενες και οδυνηρές ερωτικές ιστορίες, η μία στο τέλος της η άλλη στην αρχή της, η μία στην τρίτη ηλικία η άλλη στην εφηβική. Δυστυχώς δεν κατάφερα να δω την μεγάλου μήκους του <i>Volcano</i> αλλά, πού θα πάει, θα τη βρω κάπου.</div><div style="text-align: right;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Μ.Μ. </span></div><div style="text-align: right;"><br />
</div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="318" src="http://www.youtube.com/embed/Oh7sQ4hPnyk" width="425"></iframe> </span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"> </span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="318" src="http://www.youtube.com/embed/Hw5OAPjrVkI" width="425"></iframe> </span></div></div>2inthesouphttp://www.blogger.com/profile/16690778087328196302noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5897141777830122711.post-41614092705881566602011-10-26T16:50:00.009+02:002011-10-28T20:22:35.033+02:00La piel que habito (Pedro Almodovar, 2011)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on"><div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: center;"></div><div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: center;"></div><div style="text-align: center;"></div><br />
<div style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLessQlhTmakUiV5z0ZUwOPoo_fPEDurwmjkfc9XZN6FWwOtcn__YCENKigGHIiN5okQNFbBSge7zf46K2y7BlnBRYGKiafQWQolDXcsE5wFRGTN9vFxBlJARAtlu08cXdGvOu50hk5Tws/s1600/anaya.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="264" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLessQlhTmakUiV5z0ZUwOPoo_fPEDurwmjkfc9XZN6FWwOtcn__YCENKigGHIiN5okQNFbBSge7zf46K2y7BlnBRYGKiafQWQolDXcsE5wFRGTN9vFxBlJARAtlu08cXdGvOu50hk5Tws/s320/anaya.jpg" width="460" /></a></div><br />
<div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"></div><br />
<div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;">Πριν από μερικά χρόνια είχα βρεθεί σε μια ομιλία του Τονίνο Μπενακουίστα, του γνωστού Γαλλο-Ιταλού συγγραφέα αστυνομικών μυθιστορημάτων και σεναριογράφου, με θέμα τις διασκευές λογοτεχνικών έργων στον κινηματογράφο. Όταν πήγε η συζήτηση στα βιβλία για τα οποία θεωρούσε πως είναι αδύνατον να μεταφερθούν στον κινηματογράφο, το παράδειγμα που ανέφερε ήταν η "Μυγαλή" του Τιερί Ζονκέ. Συνέχισε όμως τονίζοντας ότι, μόλις έμαθε ότι τα δικαιώματα για τον κινηματογράφο τα έχει πάρει ο Πέδρο Αλμοδόβαρ, άλλαξε γνώμη. "Αν υπήρχε ένας σκηνοθέτης ικανός να αναλάβει το ρίσκο αυτού του σεναρίου, δεν ήταν άλλος από τον Ισπανό" ήταν η άποψή του. </div><div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;">Αυτά τα λόγια βεβαίως ήταν αρκετά για να με πείσουν να αναζητήσω το βιβλίο του Ζονκέ, ώστε να καταλάβω τι εννοούσε ο Μπενακουίστα. Πράγματι, είναι ένα βιβλίο που σε κρατάει καθηλωμένο, όσο διαβάζεις δύο παράλληλες ιστορίες που σιγά σιγά ενώνονται, ώσπου να αποκαλυφθεί το μεγάλο μυστικό της αποτρόπαιης ιστορίας εκδίκησης. Πρόκειται ουσιαστικά για μια κλασική ιστορία εκδίκησης, εμπλουτισμένη με τις δυνατότητες της πλαστικής χειρουργικής, την τρανσγένεση και την μετάλλαξη. Ασφαλώς, αν έχεις διαβάσει το βιβλίο, σου χαλάει κάπως τις εκπλήξεις της ταινίας. Αλλά ακόμα κι έτσι, ο Αλμοδόβαρ καταφέρνει να διατηρήσει αμείωτο το ενδιαφέρον, μεταλλάσσοντας και την ίδια την πλοκή ώστε να την προσαρμόσει στο δικό του σύμπαν. Πρώτα απ' όλα, ανατρέπει τη δομή των παράλληλων αφηγήσεων, προτιμώντας το φλας μπακ. Δίνει το γνωστό μελοδραματικό τόνο, μέσω της μουσικής του Αλμπέρτο Ιγκλέσιας αλλά και κάποιων υπερβολικών ερμηνειών, μερικές φορές τόσο μελοδραματικές που προκαλούν γέλιο (όπως στο τρομερό τέλος του, αλλά και σε κάποια διάσπαρτα αστεία στην ταινία που απευθύνονται μόνο σε ισπανόφωνους). Εστιάζει στα αντικείμενα-φετίχ, στο δέρμα, επιμένει στην ηδονοβλεπτική χρήση της οθόνης-κάδρου, επιλέγει ένα ψυχρό στιλ σε αντίθεση με τις προηγούμενες ταινίες του, που κάποιες στιγμές θυμίζει το ιταλικό <i>giallo</i>. Χρησιμοποιεί τους κλασικούς του ηθοποιούς, τον Αντόνιο Μπαντέρας και τη Μαρίσα Παρέδες, καλεί τον Γκωτιέ να φτιάξει τα κοστούμια του, προσθέτει εντελώς δικά του μοτίβα όπως το επαναλαμβανόμενο τραγούδι που σημαδεύει τις μεταστροφές των ηρωίδων, δείχνει για άλλη μια φορά την προτίμησή του για τον κόσμο και την ψυχοσύνθεση των γυναικών. Οι άντρες της ταινίες είναι ως συνήθως καρικατούρες, από το χειρουργό που ξεκινάει ένα τρελό σχέδιο εκδίκησης χωρίς να υπάρχει καν πραγματικός λόγος, μέχρι τον έφηβο που χαπακώνεται με τις αγαπημένες του pastillas, μέχρι τον παροιμιωδώς γελοίο Τίγρη. </div><div class="separator" style="clear: both; font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLessQlhTmakUiV5z0ZUwOPoo_fPEDurwmjkfc9XZN6FWwOtcn__YCENKigGHIiN5okQNFbBSge7zf46K2y7BlnBRYGKiafQWQolDXcsE5wFRGTN9vFxBlJARAtlu08cXdGvOu50hk5Tws/s1600/anaya.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br />
</a></div><div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;">Αναρωτιόμουν βέβαια όταν διάβαζα το βιβλίο, ποια/ποιος ηθοποιός θα μπορούσε να ενσαρκώσει το τρανσγενετικό υβρίδιο του σύγχρονου Φρανκενστάιν: η Έλενα Ανάγια αποδεικνύεται ιδανική για το ρόλο, με μια απόκοσμη σεξουαλικότητα που ταιριάζει απόλυτα στον Αλμοδόβαρ. Ο Ισπανός σκηνοθέτης επιστρέφει με μία από τις καλύτερες ταινίες του της τελευταίας δεκαετίας, έχοντας πλέον αφομοιώσει με μοναδικό τρόπο τις κινηματογραφικές και λογοτεχνικές αναφορές του, ενώ ταυτόχρονα συνεχίζει να διασκεδάζει με το παιχνίδι της αυτοαναφορικότητας. </div><div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: right;">M.M. </div><div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="318" src="http://www.youtube.com/embed/_GO9Nd92B5k" width="425"></iframe></div></div>2inthesouphttp://www.blogger.com/profile/16690778087328196302noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5897141777830122711.post-75142403194934847332011-09-21T11:31:00.001+02:002011-09-21T11:36:49.681+02:00Win Win (Thomas McCarthy, 2011)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjnN9gnriwU5oUKF1SjvUiB6s4rIutsu_tsc5ERurTjY1S1KTGKNp9HfaohlgJioKl_U1yg8SZTpj4oCTx6H1X5XU6nFXrxAlUd9TiV-rkhHOu6WUEXGhw5Y-YjoNtrITc6yj0dM7OJpJvD/s1600/win-win-giamatti-sundance.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="179" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjnN9gnriwU5oUKF1SjvUiB6s4rIutsu_tsc5ERurTjY1S1KTGKNp9HfaohlgJioKl_U1yg8SZTpj4oCTx6H1X5XU6nFXrxAlUd9TiV-rkhHOu6WUEXGhw5Y-YjoNtrITc6yj0dM7OJpJvD/s320/win-win-giamatti-sundance.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS',sans-serif;">Μικροδικηγόρος και λούζερ προπονητής μιας μέτριας γυμνασιακής ομάδας πάλης, αγωνίζεται να φέρει χρήματα στο σπίτι για την τετραμελή οικογένειά του, να συντηρήσει το υπό διάλυση γραφείο του και να κερδίσει και κανέναν αγώνα με την ομάδα, προσπαθώντας παράλληλα να κάνει πάντοτε το ‘σωστό’ για όλους. Τα πάντα όμως αλλάζουν όταν μπαίνει απροσδόκητα στη ζωή του ένας ταλαντούχος και ατίθασος νεαρός μαθητής, ο οποίος θα γίνει ο γιός που δεν είχε ο <span lang="EN-US">Mike</span>, αλλά και η ενσάρκωση των ονείρων και των προσδοκιών του.</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS',sans-serif;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS',sans-serif;">Από τους κορυφαίους ηθοποιούς του αμερικάνικου κινηματογράφου και απαραίτητη παρουσία του <span lang="EN-US">Sundance</span>, του κορυφαίου φεστιβάλ ανεξάρτητων ταινιών στις ΗΠΑ, <span lang="EN-US">o</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="FR">Paul</span><span lang="FR"> </span><span lang="FR">Giamatti</span><span lang="FR"> </span>πρωταγωνιστεί στην τρίτη ταινία του <span lang="EN-US">T</span><span lang="FR">h</span><span lang="EN-US">omas</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">McCarthy</span>, καρατερίστα ηθοποιού και σκηνοθέτη, γνωστού για τις <i><span lang="EN-US">low</span>-</i><i><span lang="EN-US">key</span></i><span lang="EN-US"> </span>κωμωδίες του, όπως το οσκαρικό <i><span lang="EN-US">The</span><span lang="EN-US"> </span></i><i><span lang="EN-US">Visitor</span><span lang="EN-US"> </span></i>(2007). </span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS',sans-serif;">Εξαιρετικό μείγμα κωμωδίας και κοινωνικού δράματος, το <i><span lang="EN-US">Win</span><span lang="EN-US"> </span></i><i><span lang="EN-US">Win</span></i>, το οποίο φιλοξενήθηκε φέτος στις Νύχτες Πρεμιέρας της Αθήνας, ανήκει στην κατηγορία των αμερικάνικων ανεξάρτητων ταινιών που λατρεύουμε. Και με τον <span lang="EN-US">Paul</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Giamatti</span><span lang="EN-US"> </span>σε έναν ρόλο που του ταιριάζει απόλυτα, πώς να χάσει κανείς;</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS',sans-serif;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS',sans-serif;">Στον αγώνα της καθημερινής οικογενειακής επιβίωσης και της επαγγελματικής πίεσης, ο συμπαθητικός ήρωας της ταινίας αναγκάζεται να παραβιάσει τους κανόνες της ηθικής του, στην προσπάθειά του να φέρει τον ‘προβληματικό’ νεαρό στο σωστό δρόμο, να τον βοηθήσει αλλά και να βοηθηθεί (<i>win-win),</i> θα παρεκκλίνει αναπόφευκτα από τις αρχές του. </span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS',sans-serif;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS',sans-serif;">Ο σκηνοθέτης και σεναριογράφος της ταινίας, <span lang="EN-US">Thomas</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">McCarthy</span>, καταφέρνει να ισορροπήσει ανάμεσα στο κωμικό και το δραματικό, αποφεύγοντας τους υπερβολικούς τόνους, ξεπερνώντας εύκολα τα όποια κλισέ και αποσπώντας εξαιρετικές ερμηνείες από το σύνολο των ηθοποιών, ιδίως στις σκηνές των <span lang="EN-US">Giamatti</span><span lang="EN-US"> </span>με τους <span lang="EN-US">Bobby</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Cannavale</span><span lang="EN-US"> </span>και <span lang="EN-US">Jeffrey</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Tambor</span>, τους δύο βοηθούς προπονητές. Μια από τις καλύτερες <i><span lang="EN-US">feel</span>-</i><i><span lang="EN-US">good</span></i><span lang="EN-US"> </span>ταινίες της χρονιάς, που δυστυχώς δεν βγήκε τη σεζόν που μας πέρασε στις ελληνικές αίθουσες (στην Αμερική προβλήθηκε τον Μάρτιο).</span></div><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: right;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS',sans-serif;"><br />
</span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: right;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS',sans-serif;"><br />
</span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: right;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS',sans-serif;">Α.Τ.</span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><object class="BLOGGER-youtube-video" classid="clsid:D27CDB6E-AE6D-11cf-96B8-444553540000" codebase="http://download.macromedia.com/pub/shockwave/cabs/flash/swflash.cab#version=6,0,40,0" data-thumbnail-src="http://0.gvt0.com/vi/ci_I6n2j5Uw/0.jpg" height="266" width="320"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/ci_I6n2j5Uw&fs=1&source=uds" /><param name="bgcolor" value="#FFFFFF" /><embed width="320" height="266" src="http://www.youtube.com/v/ci_I6n2j5Uw&fs=1&source=uds" type="application/x-shockwave-flash"></embed></object></div><br />
</div>2inthesouphttp://www.blogger.com/profile/16690778087328196302noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5897141777830122711.post-52347411001862145082011-07-27T12:51:00.001+02:002011-07-27T12:52:16.817+02:00Ταινίες εν πλώ<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on"><br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"> </span></i></b><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; line-height: 115%;"><i>Καθώς αυτή την περίοδο έχουμε δυστυχώς λίγο χρόνο για να ανεβάσουμε κάτι σε αυτό εδώ το blog, επαναδημοσιεύω ένα κείμενο το οποίο έγραψα φέτος για ένα περιοδικό.</i></span></span><br />
<div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"></div><div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><br />
</div><div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">Άλλοτε ηρωικά, άλλοτε δραματικά, άλλοτε πάλι περιπετειώδη και με έντονο το φανταστικό στοιχείο, πάντοτε όμως ρομαντικά και με ποικίλα κωμικοτραγικά απρόοπτα, τα ταξίδια με πλοίο έπλασαν σιγά-σιγά την δικιά τους κινηματογραφική μυθολογία, μεταφέροντας στις καμπίνες και τα καταστρώματά τους τα βιώματα, τα όνειρα και την φαντασία των θεατών. Επιλέξαμε εδώ κάποιες ταινίες των οποίων ολόκληρη η δράση ή τουλάχιστον κάποιο χαρακτηριστικό κομμάτι διαδραματίζεται σε πλοίο. Φυσικά η λίστα είναι δεν είναι εξαντλητική...</span></span></div><div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"></div><div class="separator" style="clear: both; font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: center;"><span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKUXbmJNa6M8LOq0GJ5cjlBfcUPbPz50QgOOkg9_Z0sIxaXovieHNbAIvg9VJs-vspFoLYQeFtKCXeMeCE6vIlU6UXavAcxZ0jGKVm4LU2b6aS4oCm1J0T32yUcw6aBvR5atNCNgA8rZxa/s1600/1572524421.01.LZZZZZZZ.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKUXbmJNa6M8LOq0GJ5cjlBfcUPbPz50QgOOkg9_Z0sIxaXovieHNbAIvg9VJs-vspFoLYQeFtKCXeMeCE6vIlU6UXavAcxZ0jGKVm4LU2b6aS4oCm1J0T32yUcw6aBvR5atNCNgA8rZxa/s320/1572524421.01.LZZZZZZZ.jpg" width="173" /></a></span></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="font-size: small;"><u><span style="line-height: 115%;">Τα ιστορικά ταξίδια περιπέτειας</span></u><span style="line-height: 115%;"></span></span></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">Περισσότερο από οποιοδήποτε άλλο μεταφορικό μέσο και με τις αφηγηματικές του ρίζες στην <i>Οδύσσεια</i> του Ομήρου, το πλοίο στον κινηματογράφο συνδέθηκε καταρχάς άμεσα με την έννοια της περιπλάνησης. Κεντρικός χαρακτήρας ήταν συνήθως ένας «</span><span lang="FR" style="line-height: 115%;"> </span><span style="line-height: 115%;">εξόριστος » και επαναστάτης ήρωας ο οποίος αναζητούσε στα θαλάσσια ταξίδια του τον δρόμο για την επιστροφή στην πατρίδα. Πέρα από τις γνωστές κινηματογραφικές μεταφορές των επικών περιπετειών του <i>Οδυσσέα</i> (1955) με τον </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Kirk</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Douglas</span><span style="line-height: 115%;"> ή του <i>Ιάσονα και των Αργοναυτών </i>(1965), ο αμερικάνικος κινηματογράφος λάτρεψε επίσης και τις πειρατικές ταινίες. Έτσι, αρκετά χρόνια πριν από την εμφάνιση του σύγχρονου πειρατή ροκ-σταρ </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Jack</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Sparrow</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span style="line-height: 115%;">(</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Johnny</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Depp</span><span style="line-height: 115%;">) της τετραλογίας <i>Οι πειρατές της Καραιβικής</i>, στα κατάρτια των παράνομων αυτών πλοίων μεσουρανούσε ο </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Errol</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Flynn</span><span style="line-height: 115%;">, με ταινίες όπως το </span><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Captain</span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Blood</span></i><span style="line-height: 115%;"> (1935) ή το </span><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">The</span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Sea</span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Hawk</span></i><span style="line-height: 115%;"> (1940) σε σκηνοθεσία του </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Michael</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Curtiz</span><span style="line-height: 115%;">. Τέλος δεν θα μπορούσαμε μην αναφερθούμε σε κάποια κλασικά θέματα τα οποία μεταφέρθηκαν κατ’επανάληψη στη μεγάλη οθόνη: ξεχωρίζουμε τα χαρακτηριστικά <i>1492:</i></span><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> Conquest</span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">of</span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Paradise</span></i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Ridley</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Scott</span><span style="line-height: 115%;"> (1992), το <i>Μόμπυ Ντικ</i> του 1956 σε σκηνοθεσία </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">John</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Huston</span><span style="line-height: 115%;"> και με πρωταγωνιστή τον </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Gregory</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Peck</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span style="line-height: 115%;">και την </span><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Mutiny</span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">on</span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">the</span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Bounty</span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span></i><span style="line-height: 115%;">(1962) με τον </span><span lang="FR" style="line-height: 115%;">Marlon</span><span lang="FR" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="FR" style="line-height: 115%;">Brando</span><span style="line-height: 115%;">.</span></span></div><div class="separator" style="clear: both; font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: center;"><span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxUey-sYnaQfqQQ5cAcfVOV6BVAOujrYLAPKNfnA_DmJeBmiYkCLgEnMLiBhUpGmSnlHpGe226d1wP8Lt96FOJ-UfemkbckPS80dbuGIk9Gh7nVR7SknMReMzyn77FqDdt63NDCWjCyIIu/s1600/seahawk.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxUey-sYnaQfqQQ5cAcfVOV6BVAOujrYLAPKNfnA_DmJeBmiYkCLgEnMLiBhUpGmSnlHpGe226d1wP8Lt96FOJ-UfemkbckPS80dbuGIk9Gh7nVR7SknMReMzyn77FqDdt63NDCWjCyIIu/s320/seahawk.jpg" width="320" /></a></span></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><br />
</div><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"> </span></span> <br />
<div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><u><span style="line-height: 115%;">Ναυτικά ειδύλια</span></u><u><span lang="FR" style="line-height: 115%;"></span></u></span></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">Ο ρομαντισμός που αποπνέει ένα ταξίδι στη θάλασσα φυσικό ήταν να επηρεάζει ακόμα και αυτούς τους ορκισμένους μοναχικούς ήρωες των ταινιών περιπέτειας, καθώς όχι σπάνια κατορθώνει να εξαλείψει τις όποιες συμβάσεις και κοινωνικές διαφορές, ενώνοντας τα πιο αταίριαστα, φαινομενικά, ζευγάρια. Στα καταστρώματα των πλοίων γεννήθηκαν λοιπόν ορισμένες από τις σπουδαιότερες ρομαντικές ιστορίες όπως αυτή του </span><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Love</span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Affair</span></i><span style="line-height: 115%;"> (</span><i><span lang="FR" style="line-height: 115%;">O</span></i><i><span style="line-height: 115%;"> πόνος της αγάπης</span></i><span style="line-height: 115%;">, </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Leo</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">McCarey</span><span style="line-height: 115%;">, 1939) ή του </span><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Lady</span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Eve</span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span></i><span style="line-height: 115%;">(<i>Η γυναίκα πειρασμός</i>, </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Preston</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Sturges</span><span style="line-height: 115%;">, 1941), ενώ στην μικρή οθόνη «</span><span lang="FR" style="line-height: 115%;"> </span><span style="line-height: 115%;">σάλπαρε</span><span lang="FR" style="line-height: 115%;"> </span><span style="line-height: 115%;">» επί δέκα χρόνια και το πασίγνωστο </span><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Love</span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Boat</span></i><span style="line-height: 115%;">. </span></span></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">Όσον αφορά τον ελληνικό κινηματογράφο, για τα μάτια του ναύτη Δημήτρη Παπαμιχαήλ η Αλίκη Βουγιουκλάκη μπαίνει κρυφά σε ένα αντιτορπιλικό στην <i>Αλίκη στο Ναυτικό</i> (1961), ακολουθώντας το παράδειγμα της Ξένιας Καλογεροπούλου στο <i>2000 ναύτες και ένα κορίτσι, </i>το οποίο είχε γυριστεί ένα χρόνο πριν. Κατά τη δεκαετία του ’80 αρκετές από τις βιντεοταινίες, οι οποίες αποτελούσαν και το βασικό κομμάτι της εγχώριας παραγωγής, θα γυριστούν πάνω σε πλοία τα οποία ταξιδεύουν τους πρωταγωνιστές και τους καλοκαιρινούς τους έρωτες στα ελληνικά νησιά. </span></span></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">Το 1997 και μετά από πολυάριθμες κινηματογραφικές μεταφορές ο Αμερικανός σκηνοθέτης </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">James</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Cameron</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span style="line-height: 115%;">θα σπάσει κάθε προηγούμενο ρεκόρ στα κινηματογραφικά ταμεία αφηγούμενος την γνωστή ιστορία του <i>Τιτανικού </i>μέσα από τον μεγάλο έρωτα ενός ζευγαριού το οποίο διασχίζει με το μοιραίο υπερωκεάνιο τον Ατλαντικό, αναζητώντας ένα καλύτερο μέλλον. Σε ανάλογο κλίμα θα κινηθεί και το <i>Poseidon</i>, 2006, του </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Wolfgang</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Petersen</span><span style="line-height: 115%;">, ριμέικ μιας παλιότερης ταινίας του 1972.</span></span></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><u><span style="line-height: 115%;">Υπερατλαντικά ταξίδια και μετανάστευση</span></u></span></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">Τα υπερατλαντικά ταξίδια με πλοίο απασχόλησαν ουκ ολίγες φορές τον κινηματογράφο. Ήδη το 1917 στον βουβό </span><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">The</span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Immigrant</span></i><span style="line-height: 115%;">, ο </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Charlie</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Chaplin</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span style="line-height: 115%;">παρουσιάζει με τον μοναδικό κωμικοτραγικό του τρόπο την οδύσσεια την οποία βίωναν την εποχή εκείνη εκατοντάδες χιλιάδες μετανάστες με προορισμό την Αμερική, μέχρις ότου αντικρύσουν από την πλώρη το Άγαλμα της Ελευθερίας, εικόνα η οποία και σήμαινε το τέλος του θαλάσσιου ταξιδιού τους. Τη σκηνή αυτή θα αναπλάσουν στη συνέχεια πολλές άλλες ταινίες, όπως η γαλλική κωμωδία <i>Ο χωροφύλακας στη </i></span><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Le</span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">gendarme</span></i><i><span style="line-height: 115%;"> à </span></i><i><span lang="FR" style="line-height: 115%;">New</span></i><i><span lang="FR" style="line-height: 115%;"> </span></i><i><span lang="FR" style="line-height: 115%;">York</span></i><span lang="FR" style="line-height: 115%;"> </span><span style="line-height: 115%;">(1965)<i> </i>με τον Λουί ντε Φινές και τους συνάδελφούς του να αναστατώνουν ένα ολόκληρο υπερωκεάνιο. Τον Ατλαντικό θα διασχίσει και το <i>Πλοίο της χαράς </i>(1967)<i> </i>του Ορέστη Λάσκου,<i> </i>με επιβάτες τους Μίμη Φωτόπουλο, Γιάννη Γκιωνάκη και καπετάνιο τον Χρήστο Τσαγανέα. Τον ίδιο θαλάσσιο δρόμο, από την Ευρώπη δηλαδή προς την Αμερική, θα ακολουθήσουν το 2004 και οι <i>Νύφες</i> του Παντελή Βούλγαρη, μια από τις μεγαλύτερες ελληνικές παραγωγές των τελευταίων ετών. Δύο χρόνια αργότερα τα <i>Χαμένα Όνειρα </i>του </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Emanuele</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Crialese</span><span style="line-height: 115%;"> αφηγούνται την ιστορία της μετανάστευσης μιας οικογένειας Σικελών στη Νέα Υόρκη των αρχών του αιώνα.</span></span></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><br />
</div><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"> </span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: center;"><span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiueG8psAP_dtVLrDTy05kLSOXg2Uaqc-_zv4OTfKNkwn_kOIZMl4wb5f-em2uzDndDfDgCfWOhZr4z8Cxa-vz8UM8xRaBoSb2VNCCLNcFhiIy-RRGPvqqhcqaQbryNhCrdOCssv2q8AoMI/s1600/elanaveva19.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="174" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiueG8psAP_dtVLrDTy05kLSOXg2Uaqc-_zv4OTfKNkwn_kOIZMl4wb5f-em2uzDndDfDgCfWOhZr4z8Cxa-vz8UM8xRaBoSb2VNCCLNcFhiIy-RRGPvqqhcqaQbryNhCrdOCssv2q8AoMI/s320/elanaveva19.jpg" width="320" /></a></span></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><u><span style="line-height: 115%;">Αγωνία και μυστήριο στη θάλασσα</span></u></span></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">Πολλές φορές τα ταξίδια αναψυχής και οι διακοπές στη μεγάλη οθόνη έχουν μια απροσδόκητη και αγωνιώδη τροπή... Ο Ηρακλής Πουαρό αναλαμβάνει να εξιχνιάσει έναν φόνο σε πολυτελές κρουαζιερόπλοιο στο <i>Έγκλημα στο Νείλο </i>(</span><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Death</span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">in</span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Nile</span></i><span style="line-height: 115%;">, 1978), ενώ οι ρομαντικές διακοπές της </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Sandra</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Bullock</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span style="line-height: 115%;">στα εξωτικά νησιά ανατρέπονται στο κάτω του μετρίου </span><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Speed</span></i><i><span style="line-height: 115%;"> 2: </span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Cruise</span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Control</span></i><span style="line-height: 115%;"> (1997).</span></span></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><u><span style="line-height: 115%;">Δουλεύοντας στα πλοία...</span></u></span></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">Εκτός από τα γνωστά και παραδοσιακά επαγγέλματα στο πλοίο, ο κινηματογράφος θα παρουσιάσει αρκετές φορές μια πολύ διαφορετική άποψη για τη ζωή εν πλώ. Εγκαταλελειμένος από τους μετανάστες γονείς του, ο ‘1900’ θα περάσει όλη του τη ζωή δουλεύοντας ως τρομπετίστας σε ένα πολυτελές υπερωκεάνιο, χωρίς ποτέ ωστόσο να πατήσει το πόδι του στη γη, στο συγκινητικό φιλμ <i>Τ</i></span><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">he</span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">legend</span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">of</span></i><i><span style="line-height: 115%;"> 1900 </span></i><span style="line-height: 115%;">(1998)<i> </i>του Ιταλού </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Giuseppe</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Tornatore</span><span style="line-height: 115%;">. Στην κωμωδία <i>Ζιγκολό της συμφοράς</i> (</span><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Out</span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">the</span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Sea</span></i><span style="line-height: 115%;">, 1997) οι </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Jack</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Lemon</span><span style="line-height: 115%;"> και </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Walter</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Matthau</span><span style="line-height: 115%;"> προσλαμβάνονται σαν έμπειροι χορευτές σε μια κρουαζιέρα στην Καραϊβική για πλούσιες και μοναχικές κυρίες. Ενώ στο πιο πρόσφατο <i>Ροκ εν πλώ</i> (</span><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">The</span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">boat</span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">that</span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">rocked</span></i><span style="line-height: 115%;">, 2009) οι βρετανοί ραδιοπειρατές της δεκαετίας του ’60 εκπέμπουν παράνομα στα ερτζιανά </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">rock</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">n</span><span style="line-height: 115%;">’</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">roll</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span style="line-height: 115%;">ρυθμούς από ένα πλοίο κάπου στη βόρεια θάλασσα. </span></span></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">Τέλος, καμία ταινία για ταξιδιωτικό μέσο δεν υπήρξε πιο ποιητική, από το τρυφερό και συνάμα πικρό <i>Και το πλοίο φεύγει </i>(</span><i><span style="line-height: 115%;">E la nave va</span></i><span style="line-height: 115%;">) του </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Fellini</span><span style="line-height: 115%;">, το οποίο γυρίστηκε </span><span style="line-height: 115%;">το 1983 εξ ολοκλήρου στα ιστορικά στούντιο της Cinecittà.</span></span></div><div class="separator" style="clear: both; font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: center;"><span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkqL5CYYDVnuO3x1f0eIYOXQU7-C-DBPoYN1kdbA7CIHmqV0ODc0CRkgknPfRR5bpyj6zaod0djL9nwRAKuW5LVE4P6dAShY8fpMo4rbnvmx1tz36iuV4LRot4vT89qQhu1fNo7v9Zsg6D/s1600/The-Boat-That-Rocked-Promo-talulah-riley-7729998-522-375.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="229" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkqL5CYYDVnuO3x1f0eIYOXQU7-C-DBPoYN1kdbA7CIHmqV0ODc0CRkgknPfRR5bpyj6zaod0djL9nwRAKuW5LVE4P6dAShY8fpMo4rbnvmx1tz36iuV4LRot4vT89qQhu1fNo7v9Zsg6D/s320/The-Boat-That-Rocked-Promo-talulah-riley-7729998-522-375.jpg" width="320" /></a></span></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: right;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; line-height: 115%;">Α.Τ. </span><span style="line-height: 115%;"></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div></div>2inthesouphttp://www.blogger.com/profile/16690778087328196302noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5897141777830122711.post-29396704080475922632011-06-30T17:40:00.001+02:002011-06-30T17:41:17.409+02:00Sunset Boulevard (1950, Billy Wilder)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on"><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhliMK9_k0QRELXHkvHiyCEvPL4hHYyaMIz0ahhGqBj8R53RD0wMowc9vTtgIr17WsEXE-Uf-8Da12rQrADjs5ND1JS2X6XthgOL4JjTLpgGFTmNoxUzcNyS04F7rfS56KBn0xtYGzbtgzV/s1600/sunsetboulevard.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhliMK9_k0QRELXHkvHiyCEvPL4hHYyaMIz0ahhGqBj8R53RD0wMowc9vTtgIr17WsEXE-Uf-8Da12rQrADjs5ND1JS2X6XthgOL4JjTLpgGFTmNoxUzcNyS04F7rfS56KBn0xtYGzbtgzV/s1600/sunsetboulevard.jpg" /></a></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;">Όταν, εν έτει 1999, ο Μ.Ν. <span lang="EN-US">Shyamalan</span><span lang="EN-US"> </span>‘σόκαρε’ το κοινό με το περίφημο <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">twist</span></i><span lang="EN-US"> </span>του φινάλε της <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Έκτης Αίσθησης </i>(καθιστώντας το αυτοσκοπό κάθε μέτριου μεταγενέστερου θρίλερ), μισό αιώνα νωρίτερα ο ευφυέστατος κος. <span lang="EN-US">Billy</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Wilder</span><span lang="EN-US"> </span>ξάφνιαζε - και ακόμα ξαφνιάζει - με την εκπληκτική εισαγωγή του <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">Sunset</span><span lang="EN-US"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">Boulevard</span></i> (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Λεωφόρος της Δύσεως</i>, 1950). Αν δεν έχετε δει παλιότερα την αριστουργηματική αυτή ταινία, τότε δεν πρόκειται να σας το χαλάσουμε με <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">spoilers</span></i>.<br />
</div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;">Φλερτάροντας με τους κώδικες του <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">film</span><span lang="EN-US"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">noir</span></i> (χωρίς ωστόσο να αποτελεί καθαρό δείγμα του είδους), το <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">Sunset</span><span lang="EN-US"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">Boulevard</span></i><span lang="EN-US"> </span>αποτελεί ένα ‘σκληρό’ πορτραίτο της κλασικής εποχής του Χόλιγουντ - πιστός άλλωστε στις συνήθειές του ο <span lang="EN-US">Wilder</span>, είτε πρόκειται για κωμωδία, δράμα ή πολεμική ταινία, ασκεί κριτική στη σύγχρονη αμερικάνικη κοινωνία. Η <span lang="EN-US">Norma</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Desmond</span> (εξαιρετική στον ρόλο η <span lang="EN-US">Gloria</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Swanson</span>),<span lang="FR"> </span>μια απολιθωμένη, ξεχασμένη σταρ του βωβού κινηματογράφου, ζει απομονωμένη στο ‘μαυσωλείο’ της, μια γκροτέσκα έπαυλη (η οποία παραπέμπει στη ντικενσιανή έπαυλη των <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Μεγάλων Προσδοκιών</i>) της <span lang="EN-US">Sunset</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Boulevard</span><span lang="EN-US"> </span>στο Χόλυγουντ, προβάλλοντας συνεχώς τις παλιές της ταινίες, ονειρευόμενη τη λαμπρή επιστροφή της στη μεγάλη οθόνη. Η τυχαία γνωριμία με έναν νεαρό και καταχρεωμένο σεναριογράφο (συχνός χαρακτήρας στις ταινίες του <span lang="EN-US">Wilder</span>, στο ρόλο εδώ ο <span lang="EN-US">William</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Holden</span>) στον οποίο θα αναθέσει το σενάριο που έχει γράψει η ίδια για την επιστροφή της στα πλατό, θα οδηγήσει σε μια περίεργη και τραγική σχέση αλληλοεξάρτησης και καταστροφής.<br />
</div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;">Ποτέ άλλοτε ο κινηματογράφος και το Χόλιγουντ δεν μίλησαν με τόσο κυνισμό για τον μικρόκοσμο της κινηματογραφικής βιομηχανίας – κάτι ανάλογο είχε τολμήσει εν μέρει το <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">The</span><span lang="EN-US"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">Last</span><span lang="EN-US"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">Command</span></i><span lang="EN-US"> </span>του <span lang="EN-US">Josef</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">von</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Sternberg</span><span lang="EN-US"> </span>το 1928. Η ταινία παραμένει αναμφίβολα η καλύτερη του είδους, καθώς ‘βλέπει’ καθαρά μέσα από το σύννεφο των ψευδαισθήσεων, εκεί όπου η <span lang="EN-US">Norma</span><span lang="EN-US"> </span>χάνεται, ανάμεσα στην πραγματικότητα και την αντανάκλασή της. Στην πρώτη τους συνάντηση, ο σεναριογράφος αναγνωρίζει την ξεχασμένη ηθοποιό και έχουν την κλασική στιχομυθία : «<span lang="FR"> </span>Κάποτε ήσασταν μεγάλη<span lang="FR"> </span>», της λέει. «<span lang="FR"> </span>Ακόμα είμαι μεγάλη,<span lang="FR"> </span>»<span lang="FR"> </span>, απαντάει εκείνη με υπερβολική θεατρικότητα, στα όρια της παρωδίας και της τρέλας, « οι ταινίες έχουν μικρύνει<span lang="FR"> </span>». Λίγοι όμως θυμούνται την επόμενη ατάκα του <span lang="EN-US">Holden</span><span lang="EN-US"> </span>: «<span lang="FR"> </span>Ήξερα ότι κάτι δεν πήγαινε καλά με αυτές<span lang="FR"> </span>».<br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Αυτό που εκπλήσσει και προκάλεσε μάλιστα και την οργή του μεγιστάνα της MGM, Louis B. Mayer (φημολογείται ότι σχολίασε για τον σκηνοθέτη «πώς τολμά να δαγκώνει το χέρι που τον ταϊζει ;»), είναι ο μοναδικός ρεαλισμός της ταινίας: ο Wilder και ο συν-σεναριογράφος Charles Brackett, χρησιμοποιούν κανονικές τοποθεσίες και κανονικά ονόματα (Darryl Zanuck, Αlan Ladd), τα ‘κέρινα ομοιώματα’ τα οποία παίζουν χαρτιά με την Norma είναι οι παλιοί διάσημοι ηθοποιοί Buster Keaton, Anna Q. Nilsson και H.B. Warner, ενώ ο σκηνοθέτης Cecil B. De Mille τον οποίο επισκέπτεται στα πλατώ η ηρωίδα γυρίζει μια πραγματική ταινία, το </span><i style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Σαμψών και Δαλιδά</i><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"> (1949). Η άλλοτε μεγάλη Gloria Swanson υποδύεται στην ουσία τον εαυτό της (ακόμα και μετά το </span><i style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span lang="EN-US">Sunset</span><span lang="EN-US"> </span></i><i style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span lang="EN-US">Bvd</span></i><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"> δεν επέστρεψε στον κινηματογράφο), ενώ τον πιστό της μπάτλερ και παλιό σκηνοθέτη ‘Max von Mayerling’ ερμηνεύει ένας από τους σημαντικότερους σκηνοθέτες του παγκόσμιου κινηματογράφου, ο Erich von Stroheim, γνωστός και ως ‘αποδιοπομπαίος τράγος’ του Χόλιγουντ. Τα αποσπάσματα άλλωστε τα οποία προβάλλονται κατά στιγμές προέρχονται από το δικό του </span><i style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span lang="EN-US">Queen</span><span lang="EN-US"> </span></i><i style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span lang="EN-US">Kelly</span></i><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">, το οποίο είχε γυρίσει το 1928 με πρωταγωνίστρια την Swanson, και το οποίο προβλήθηκε κατακρεουργημένο στο μοντάζ τέσσερα χρόνια αργότερα. </span><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Μια από τις σπουδαιότερες ταινίες του παγκόσμιου κινηματογράφου και ένα από τα συγκλονιστικότερα φινάλε. « Εντάξει κε. De Mille, είμαι έτοιμη για το κοντινό μου »…</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">(για το <a href="http://cinemart.gr/">cinemart.gr</a>) </span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: right;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">A.T. </span><span lang="EN-US"></span></div></div>2inthesouphttp://www.blogger.com/profile/16690778087328196302noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5897141777830122711.post-43743133282973301972011-06-28T23:16:00.006+02:002011-06-30T02:11:58.600+02:00Cinémathèque Française - Έκθεση Stanley Kubrick<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjCArRHjEeasRieym_Fol4mNlaUErdQQbra_Tem8ZNN0G1BgSctIJCjx_obitvDih1afmchSvbNOZeGPQxqrZh6NKiRgeh_RYhEPR-IiE1ID3BAg7h4q7KkeP4VLWXTcFPUGe8Uh7myrqCG/s1600/1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjCArRHjEeasRieym_Fol4mNlaUErdQQbra_Tem8ZNN0G1BgSctIJCjx_obitvDih1afmchSvbNOZeGPQxqrZh6NKiRgeh_RYhEPR-IiE1ID3BAg7h4q7KkeP4VLWXTcFPUGe8Uh7myrqCG/s320/1.jpg" width="215" /></a></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">Ξεκινώντας από το Μουσείο Κινηματογράφου της Φρανκφούρτης το 2004, και αφού ταξίδεψε σε Βερολίνο, Ρώμη, Μελβούρνη και άλλες πόλεις, η έκθεση αφιερωμένη στον </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Stanley</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Kubrick</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span style="line-height: 115%;">καταλαμβάνει, μέχρι το τέλος Ιουλίου, περίπου 1000</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">m</span><sup><span style="line-height: 115%;">2</span></sup><span style="line-height: 115%;"> σε δύο ορόφους της Γαλλικής Ταινιοθήκης στο Παρίσι, στο εντυπωσιακό κτίριο που έχει σχεδιάσει ο αρχιτέκτονας </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Frank</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Gehry</span><span style="line-height: 115%;">.</span></span></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTlDwNECriuoJRyM9wPD8jYH2KhgJy7jPOX0tvYozooYY5iZA1LGfZrNjz-HcEULblvP1it5LqitwqfdDM1rKOHQPgZn8dpjmiAXuWGSrTDUQgOJew1xUUgrHAlw3BLe03agQxPl2rV0no/s1600/9.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="231" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTlDwNECriuoJRyM9wPD8jYH2KhgJy7jPOX0tvYozooYY5iZA1LGfZrNjz-HcEULblvP1it5LqitwqfdDM1rKOHQPgZn8dpjmiAXuWGSrTDUQgOJew1xUUgrHAlw3BLe03agQxPl2rV0no/s320/9.jpg" width="320" /></a></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 115%;"> Ίσως η πιο καλοστημένη και αναμφίβολα η πιο πλούσια που έχει φιλοξενήσει τα τελευταία χρόνια η </span><span lang="FR" style="line-height: 115%;">Cin</span><span style="line-height: 115%;">é</span><span lang="FR" style="line-height: 115%;">math</span><span style="line-height: 115%;">è</span><span lang="FR" style="line-height: 115%;">que</span><span style="line-height: 115%;">, η έκθεση γύρω από τον </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Stanley</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Kubrick</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span style="line-height: 115%;">μας ταξιδεύει, ‘εξαντλητικά’ σχεδόν, στα 48 χρόνια καριέρας και τις 16 ταινίες (μικρού και μεγάλου μήκους) ενός εκ των κορυφαίων δημιουργών του παγκόσμιου κινηματογράφου. Από τα πρώτα ‘κλικ’ του νεαρού φωτογράφου στα χρόνια τα οποία εργαζόταν στο περιοδικό </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Look</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span style="line-height: 115%;">εξερευνώντας την οπτική σύνθεση, στις πρώτες του μικρού μήκους ταινίες, περνώντας από τα κλασσικά σήμερα </span><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Lolita</span></i><i><span style="line-height: 115%;">, Κουρδιστό Πορτοκάλι</span></i><span style="line-height: 115%;"> και <i>Λάμψη</i>, έως το </span><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Full</span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Metal</span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span></i><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Jacket</span></i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span style="line-height: 115%;">και τα <i>Μάτια Ερμητικά Κλειστά</i>, ο επισκέπτης ‘χάνεται’ σιγά σιγά στον γοητευτικά πολύμορφο κόσμο του </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Kubrick</span><span style="line-height: 115%;"> : αντικείμενα (</span><i><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">props</span></i><span style="line-height: 115%;">) και κουστούμια απ’όλες τις ταινίες του, μακέτες, σπάνιες φωτογραφίες, προσεκτικά επιλεγμένα αποσπάσματα, αφίσες, αυθεντικά σενάρια με σημειώσεις του, επιστολές για συγχαρητήρια ή για διαμαρτυρία, κάρτες και χρονοδιαγράμματα από τα γυρίσματα... </span></span></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjriW5xzkPCIVBbos7VOYBn2CgnliU57LYl0WTbrgvbDAjuxMc0L2PdVkz-kBmnee-gYRBUakh6QFhi_Zmavl6mGsleMoEdcaWRjVNEXUCP3l9JMV1z4sTwWxT3_P6gq1O9QM2g99OYifRF/s1600/7.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjriW5xzkPCIVBbos7VOYBn2CgnliU57LYl0WTbrgvbDAjuxMc0L2PdVkz-kBmnee-gYRBUakh6QFhi_Zmavl6mGsleMoEdcaWRjVNEXUCP3l9JMV1z4sTwWxT3_P6gq1O9QM2g99OYifRF/s320/7.jpg" width="240" /></a></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><br />
</div><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: small;"> </span><br />
<div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify; text-indent: 36pt;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">Ελάχιστες φορές μια έκθεση καταφέρνει να μιλήσει τόσο ξεκάθαρα και τόσο ολοκληρωμένα για έναν καλλιτέχνη, δίχως διάθεση διδακτισμού και ακαδημα</span><span style="line-height: 115%;">ϊ</span><span style="line-height: 115%;">σμό, χωρίς να ‘κατευθύνει’ τον επισκέπτη, θίγοντας με απλότητα και ευκρίνεια τόσο το τεχνικό κομμάτι (οι κάμερες και οι φακοί που χρησιμοποιούσε ο τελειομανής σκηνοθέτης, ή η μακέτα του εντυπωσιακού </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Centrifuge</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span style="line-height: 115%;">του <i>2001:Οδύσσεια του διαστήματος</i>), όσο και τις θεματικές του έργου του. Δεν απουσιάζουν τα ανολοκλήρωτα </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">projects</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span style="line-height: 115%;">του σκηνοθέτη, όπως το μεγαλειώδες </span><i><span lang="FR" style="line-height: 115%;">Napoleon</span></i><i><span lang="FR" style="line-height: 115%;"> </span></i><span style="line-height: 115%;">(εκτίθενται η βιβλιοθήκη του με δεκάδες σχετικά βιβλία, καθώς οι συρταριέρες με τις χιλιάδες καρτέλες του </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Kubrick</span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;"> </span><span style="line-height: 115%;">και των συνεργατών του με σημειώσεις γύρω από τη ζωή του γάλλου αυτοκράτορα), ή οι ταινίες τις οποίες τελικά δεν γύρισε ο ίδιος (<i>Τεχνητή Νοημοσύνη</i>, του </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Spielberg</span><span style="line-height: 115%;">). Μια πραγματικά σπάνια και εξαιρετική ευκαιρία για να ανακαλύψει ή να ξανα-ανακαλύψει κανείς τον κινηματογράφο του </span><span lang="EN-US" style="line-height: 115%;">Kubrick</span><span style="line-height: 115%;">.</span></span></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 115%;">Έως τις 31 Ιουλίου στην </span><span lang="FR" style="line-height: 115%;">Cin</span><span style="line-height: 115%;">é</span><span lang="FR" style="line-height: 115%;">math</span><span style="line-height: 115%;">è</span><span lang="FR" style="line-height: 115%;">que</span><span lang="FR" style="line-height: 115%;"> </span><span lang="FR" style="line-height: 115%;">Fran</span><span style="line-height: 115%;">ç</span><span lang="FR" style="line-height: 115%;">aise</span><span lang="FR" style="line-height: 115%;"> </span><span style="line-height: 115%;">στο Παρίσι.</span></span></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><br />
</div><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: small;"> Για περισσότερες πληροφορίες στο site της Cinémathèque <a href="http://www.cinematheque.fr/fr/expositions-cinema/kubrick/">εδώ</a>.</span><br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: small;">(Για το <a href="http://cinemart.gr/">cinemart.gr</a>)</span><br />
<div style="text-align: right;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; font-size: small;"><span lang="FR" style="line-height: 115%;"><span lang="EL" style="text-decoration: none;">A.T. </span></span></span></div></div>2inthesouphttp://www.blogger.com/profile/16690778087328196302noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5897141777830122711.post-77927697215151501822011-06-19T19:43:00.002+02:002011-06-20T00:05:37.742+02:00Barry Lyndon (Stanley Kubrick, 1975)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on"><div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on"><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-dCEW_atiKwO7UYKcrZJEYT1MHsi1RcJNh46FnYKCT7zNiDxZ9envLAkof81YXnRSaLdxsBY_1zN0FWKNhqPU6H_7YkLuPdjpPO2fG43I4YR-OWZcPRJ7AzxsuYLzbYH_VVtPyuMjK52A/s1600/Stanley+Kubrick+32+-+Barry+Lyndon+.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="210" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-dCEW_atiKwO7UYKcrZJEYT1MHsi1RcJNh46FnYKCT7zNiDxZ9envLAkof81YXnRSaLdxsBY_1zN0FWKNhqPU6H_7YkLuPdjpPO2fG43I4YR-OWZcPRJ7AzxsuYLzbYH_VVtPyuMjK52A/s320/Stanley+Kubrick+32+-+Barry+Lyndon+.jpg" width="320" /></a></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;">Η εκπληκτική έκθεση <span lang="EN-US">Stanley</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Kubrick</span><span lang="EN-US"> </span>η οποία φιλοξενείται αυτόν τον καιρό στην <span lang="FR">Cin</span>é<span lang="FR">math</span>è<span lang="FR">que</span><span lang="FR"> </span><span lang="FR">Fran</span>ç<span lang="FR">aise</span><span lang="FR"> </span>του Παρισιού (σύντομα θα ακολουθήσει και σχετικό κείμενο), με παρακίνησε να ξανα-ανακαλύψω κάποιες από τις ταινίες του μεγάλου αμερικανού σκηνοθέτη. </span></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="font-size: small;"> </span></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;">Το <i><span lang="EN-US">Barry</span><span lang="EN-US"> </span></i><i><span lang="EN-US">Lyndon</span><span lang="EN-US"> </span></i>(1975) αφηγείται την άνοδο και την πτώση ενός νεαρού ιρλανδού τυχοδιώκτη (<span lang="EN-US">Ryan</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">O</span>’<span lang="EN-US">Neal</span>), ο οποίος διεισδύει σιγά σιγά στα μεγάλα βρετανικά σαλόνια του 19<sup>ου</sup> αιώνα. Χωρίς κάποιο συγκεκριμένο σχέδιο, ο ήρωας περιπλανιέται στην Ευρώπη της εποχής και διεκδικεί ό,τι ποθήσει, μεταμορφώνεται από ερωτοχτυπημένο αγόρι σε λιποτάκτη, από πιστό στρατιώτη σε κατάσκοπο, από χαρτοπαίχτη και εραστή σε αριστοκράτη σύζυγο και πατέρα. Στα πλούσια σαλόνια και τις ‘ευγενείς’ αυλές οι ήρωες του <span lang="EN-US">Kubrick</span><span lang="EN-US"> </span>απατούν και εξαπατούν, κλέβουν στα χαρτιά και προκαλούν ο ένας τον άλλο σε όχι και τόσο ηρωικά <i><span lang="EN-US">duels</span></i>, σε έναν βίαιο από κάθε άποψη κόσμο, τον οποίο ο Kubrick παρουσιάζει με μια κάποια αποστασιοποίηση. </span></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="font-size: small;"> </span></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;">Το υλικό και η ιστορία του <i><span lang="EN-US">Barry</span><span lang="EN-US"> </span></i><i><span lang="EN-US">Lyndon</span></i>, βασισμένο στο έργο<i> </i>του συγγραφέα William Thackeray, στα χέρια κάποιου άλλου σκηνοθέτη θα γινόταν ένα εντυπωσιακό αλλά άψυχο ίσως ρομαντικό <i><span lang="EN-US">swashbuckler</span>. </i>Ο <span lang="EN-US">Kubrick</span><i><span lang="EN-US"> </span></i>ωστόσο, με μικροσκοπική ακρίβεια, εξετάζει την ιστορία του <span lang="EN-US">Barry</span><span lang="EN-US"> </span>και μιας ολόκληρης εποχής, σαν ένας μεγάλος συγγραφέας του περασμένου αιώνα. Με τη γνωστή πλέον τελειομανία του, δεν ‘χτίζει’ απλώς ένα εκπληκτικό κινηματογραφικό σκηνικό ή μια ρεαλιστική αναπαράσταση, αλλά ζωντανεύει τα πάθη και την ατμόσφαιρα μιας εποχής, κινηματογραφεί χρησιμοποιώντας με μοναδικό τρόπο τον χρόνο και το φως. Κάθε πλάνο της ταινίας είναι ένας πανέμορφα φωτισμένος πίνακας. Χρησιμοποιώντας με εξαιρετικό τρόπο το φυσικό φως, τόσο στα εξωτερικά όσο και στα εσωτερικά πλάνα, και με τη χρήση διάφορων ειδικών φακών (στην έκθεση μαθαίνει κανείς τα πάντα γύρω από τις φωτογραφικές τεχνικές), ο <span lang="EN-US">Kubrick</span><span lang="EN-US"> </span>γίνεται ένας πραγματικός λουμινιστής ζωγράφος, στα χνάρια του <span lang="EN-US">Caravaggio</span><span lang="EN-US"> </span>ή του <span lang="EN-US">Georges</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">de</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">la</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Tour</span>, με μοναδική πηγή φωτός, για παράδειγμα, τα κεριά στις περισσότερες εσωτερικές λήψεις. </span></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="font-size: small;"> </span></div><div class="MsoNormal" style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;">Υπό τους ήχους του φημισμένου και πένθιμου <i><span lang="EN-US">Sarabande</span></i><span lang="EN-US"> </span>του συνθέτη <span lang="EN-US">Haendel</span>, συνοδεύουμε αυτόν τον μπαρόκ ήρωα του <span lang="EN-US">Kubrick</span><span lang="EN-US"> </span>από τη δόξα στο θάνατο, σε μια από τις σπουδαιότερες και ομορφότερες οπτικά ταινίες όλων των εποχών.</span></div></div><div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="349" src="http://www.youtube.com/embed/erKsIJyfB_Q" width="425"></iframe></div><br />
<div style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif; text-align: right;">Α.Τ.</div></div>2inthesouphttp://www.blogger.com/profile/16690778087328196302noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-5897141777830122711.post-73281364622530179632011-05-23T10:55:00.006+02:002011-05-23T16:21:36.304+02:00Κάννες 2011<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on"><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Με μια ταχύτατη τελετή, καμία δηλαδή σχέση με τα αμερικάνικα Όσκαρ, δόθηκαν χθές τα βραβεία του 64ου Φεστιβάλ των Καννών. Σε μια αρκετά πλούσια χρονιά, ίσως από τις καλύτερες εδώ και πολύ καιρό, ο πρόεδρος της επιτροπής <span lang="EN-US">Robert</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">De</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Niro</span><span lang="EN-US"> </span>χρειάστηκε να απαντήσει σε ‘βαθυστόχαστες’ ερωτήσεις του τύπου «<span lang="FR"> </span>Γιατί δώσατε το βραβείου σεναρίου στο<span lang="FR">n</span><span lang="FR"> </span><span lang="FR">Joseph</span><span lang="FR"> </span><span lang="FR">Cedar </span>; » (για την ταινία <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">Hearat</span><span lang="EN-US"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">Shulayim</span></i>), να αντιμετωπίσει τις κουραστικές πλέον προκλήσεις του κατά τα άλλα πάντα ενδιαφέροντα <span lang="EN-US">Lars</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">von</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Trier</span><span lang="EN-US"> </span>(ανταλλάζουμε μια δήλωση του <span lang="EN-US">Mallick</span><span lang="EN-US"> </span>με 40 του δανού σκηνοθέτη), ενώ στο τέλος έκανε μια διπλωματική μοιρασιά των βραβείων, δίχως πολλές εκπλήξεις. </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Σε ένα φεστιβάλ λοιπόν το οποίο φιλοξενούσε καινούργιες ταινίες από <span lang="EN-US">Aki</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Kaurismaki</span>, <span lang="EN-US">Takashi</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Miike</span>, <span lang="EN-US">Nanni</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Moretti</span>, <span lang="EN-US">Pedro</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Almodovar</span>, <span lang="FR">Nicolas</span><span lang="FR"> </span><span lang="FR">Winding</span><span lang="FR"> </span><span lang="FR">Refn</span>, <span lang="EN-US">Nuri</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Bilge</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Ceylan</span>, <span lang="FR">Jean</span>-<span lang="FR">Pierre</span><span lang="FR"> </span>και <span lang="EN-US">Luc</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Dardenne</span><span lang="EN-US"> </span>(κυρίως διαγωνιστικό), αλλά και <span lang="EN-US">Kim</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Ki</span>-<span lang="EN-US">Duk</span>, <span lang="EN-US">Gus</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Van</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Sant</span><span lang="EN-US"> </span>και <span lang="EN-US">Bruno</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Dumont</span> (<span lang="EN-US">στην κατηγορία Un</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Certain</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Regard</span>), ξεχώρισε τελικά το <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">Tree</span><span lang="EN-US"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">of</span><span lang="EN-US"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">Life</span></i><span lang="EN-US"> </span>του <span lang="EN-US">Malick</span><span lang="EN-US"> </span>(Χρυσός Φοίνικας), ο οποίος αναμενόμενα δεν εμφανίστηκε ποτέ, σε αντίθεση με τον πρωταγωνιστή του <span lang="EN-US">Brad</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Pitt</span>, για τον οποίο λέγεται ότι το βραβείο θα μετονομαστεί πια σε <span lang="EN-US">Pitt</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">d</span>’<span lang="EN-US">Or</span>… </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Το Μεγάλο Βραβείο μοιράστηκε το τουρκικό αστυνομικό δράμα <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">Once</span><span lang="EN-US"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">Upon</span><span lang="EN-US"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">A</span><span lang="EN-US"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">Time</span><span lang="EN-US"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">In</span><span lang="EN-US"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">Anatolia</span></i><span lang="EN-US"> </span>του <span lang="EN-US">Ceylan</span> με τους συνήθεις υπόπτους αδελφούς <span lang="EN-US">Dardenne</span> (<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">Le</span><span lang="EN-US"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">Gamin</span><span lang="EN-US"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">au</span><span lang="EN-US"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="FR">v</span>é</i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="FR">lo</span></i>), ενώ ο <span lang="EN-US">Refn</span><span lang="EN-US"> </span>(γνωστός από τα <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">Pusher</span></i><span lang="EN-US"> </span>και <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">Bronson</span></i>) έφυγε με το βραβείο καλύτερης σκηνοθεσίας. Η γνωστή ηθοποιός <span lang="EN-US">Kirsten</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Dunst</span><span lang="EN-US"> </span>ευχαρίστησε την επιτροπή που της έδωσε το βραβείο καλύτερης ερμηνείας για το <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">Melancholia</span><span lang="EN-US"> </span></i>του εξοστακισμένου πλέον από το φεστιβάλ <span lang="EN-US">Trier</span>, ενώ ο <span lang="EN-US">Dujardin</span><span lang="EN-US"> </span>μπορεί πλέον να ετοιμάζεται για διεθνή καριέρα μετά από τη βράβευσή του για τον ρόλο του στο <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">The</span><span lang="EN-US"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">Artist</span></i><span lang="EN-US"> </span>του <span lang="EN-US">Michel</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Hazanavicius</span>. Βραβείο επιτροπής στη γαλλίδα <span lang="EN-US">Maiwenn</span><span lang="EN-US"> </span>για το <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">Polisse</span>, </i>ενώ το <span lang="EN-US">Un</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Certain</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Regard</span><span lang="EN-US"> </span>μοιράστηκαν εξ ημισείας ο <span lang="EN-US">Kim</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Ki</span>-<span lang="EN-US">Duk</span><span lang="EN-US"> </span>και ο <span lang="EN-US">Andreas</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Dresen</span>. </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Αυτά κάπως συνοπτικά για τα βραβεία και αναμένουμε τις ταινίες. Πιο αναλυτικά στο <span lang="EN-US">site</span><span lang="EN-US"> </span>του φεστιβάλ <a href="http://www.festival-cannes.com/fr/archives/2011/awardCompetition.html">εδώ</a>.</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: right;">A.T. </div></div>2inthesouphttp://www.blogger.com/profile/16690778087328196302noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5897141777830122711.post-35170761696538655712011-05-21T19:22:00.002+02:002011-05-22T07:17:12.323+02:00Charlie Chaplin - Kid Auto Races In Venice (Henry Lehrman, 1914)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on"><div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
Καλοκαίρι του 1914. Ένα από τα πρώτα κινηματογραφικά συνεργεία ετοιμάζει τον βαρύ και ‘άκομψο’ εξοπλισμό του για να τραβήξει ένα φιλμ επικαίρων για τον αγώνα με παιδικά αυτοκίνητα, τύπου κάρτ της εποχής, κοντά στην αποβάθρα της <span lang="EN-US">Venice</span>, στην Καλιφόρνια.</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Βρίσκουν τα κατάλληλα σημεία, τις σωστές γωνίες, βάζουν τις κάμερες στις επικίνδυνες στροφές. Οι αστυνομικοί ελέγχουν το πλήθος κόσμου που έχει προσέλθει στην αποβάθρα και όλα είναι έτοιμα για τον αγώνα και τους κινηματογραφιστές μας... Κοντά όμως στη γραμμή του τερματισμού, ανάμεσα στον κόσμο, στην άκρη του πλάνου διακρίνεται ένας περίεργος τύπος. Ένας αστυνομικός προσπαθεί να τον απομακρύνει. Μοιάζει σαν να’ναι μεθυσμένος. Με αλλόκοτο ντύσιμο, κάτι ανάμεσα σε αλήτη και τζέντλεμαν, ο τύπος με το τσιγάρο στο χέρι βγάζει το καπέλο στον αστυνομικό και απομακρύνεται, μπαίνοντας όμως ακριβώς μπροστά από την κινηματογραφική μηχανή. Την αντιλαμβάνεται, κοιτά κατευθείαν στον φακό, φτιάχνεται και φεύγει, για να ξαναπεράσει όμως αμέσως μετά από μπροστά και πάλι. Ο σημερινός θεατής τον έχει πια αναγνωρίσει. Είναι ο <span lang="EN-US">Charlie</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Chaplin</span>, και η πρώτη γνωστή εμφάνιση του ‘Αλήτη’ του... Για το τότε κοινό όμως είναι μια τελείως άγνωστη φυσιογνωμία, ένας σχετικά ενοχλητικός, μεθυσμένος περαστικός που παρεμβαίνει στην κινηματογράφιση...</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Το πλάνο αλλάζει... Βλέπουμε εικόνες από το πλήθος. Και πάλι όμως ο φίλος μας είναι καθισμένος μπροστά, στην άκρη της οθόνης. Αντιλαμβάνεται την κάμερα, σηκώνεται, ποζάρει μπρος από το πλήθος, μπαίνει και πάλι μέσα στο πλάνο, μιλά με τον σκηνοθέτη δείχνοντας του σε ποιά κατεύθυνση να συνεχίσει το τράβελινγκ η κάμερα. Ο σκηνοθέτης τον σπρώχνει θυμωμένα. Όσο όμως και να τον διώχνουν από το πλάνο, ο περαστικός επανέρχεται, χαλάει τις λήψεις, δίνοντας το δικό του σόου, ενώ στο φόντο οι αγώνες συνεχίζονται και ο κόσμος μοιάζει πια να παρακολουθεί περισσότερο τον καυγά ανάμεσα στο σκηνοθέτη και τον ανεπιθύμητο ‘κομπάρσο’ παρά την ατραξιόν της ημέρας...</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Ένα σπάνιο κωμικό ψευδοντοκιμαντέρ, με μια μοναδική απλότητα και παράλληλα μια σπάνια πρωτοτυπία και φρεσκάδα, έναν αιώνα σχεδόν από το γύρισμά του, το <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="FR">Kids</span><span lang="FR"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="FR">Auto</span><span lang="FR"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="FR">Races</span><span lang="FR"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="FR">In</span><span lang="FR"> </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="FR">Venice</span><span lang="FR"> </span></i>αποτελεί το ξεκίνημα μιας από τις ομορφότερες και πιο καθοριστικές ιστορίες του παγκόσμιου κινηματογράφου. Ενώ παράλληλα θέτει και το ερώτημα για τον ηθοποιό, την ερμηνεία και τον αυτοσχεδιασμό, το κοινό και τους κομπάρσους, το ντοκιμαντέρ και την ταινία μυθοπλασίας, καθώς δεν μπορούμε να είμαστε σίγουροι για το ποιοί εμηνεύουν και ποιοί απλά παρίστανται στα γυρίσματα. Έτσι ο <span lang="EN-US">Chaplin</span><span lang="EN-US"> </span>υποδύεται τον περαστικό ο οποίος παίζει τον ρόλο του ηθοποιού, ενώ ο πραγματικός σκηνοθέτης της ταινίας ερμηνεύει τον σκηνοθέτη (πρόκειται για τον <span lang="EN-US">Henry</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Lehrman</span>). Και το πλήθος όμως το οποίο απλώς παρακολουθεί, μπλέκεται ξαφνικά με το θέαμα και γίνεται και αυτό μέρος του καθώς αντιδρά στη ‘μάχη’ ανάμεσα στον άγνωστο περαστικό-ηθοποιό και τον ηθοποιό-σκηνοθέτη, και αποτυπώνεται στον κινηματογραφικό φακό, παίζοντας ουσιαστικά το ρόλο του κοινού σε ένα ψευδο-ντοκιμαντέρ, το οποίο ο θεατής της εποχής μπορεί να δεί τόσο ως μια ταινία-<span lang="EN-US">fiction</span>, όσο όμως και ως ένα φιλμ επικαίρων.</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
<div style="text-align: right;"><b>Α.Τ. </b></div></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
Την εξαιρετική αυτή μικρού μήκους ταινία μπορείτε να δείτε εδώ : <br />
<br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div></div><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="349" src="http://www.youtube.com/embed/-j2K3A1S5ak" width="425"></iframe></div>2inthesouphttp://www.blogger.com/profile/16690778087328196302noreply@blogger.com0